SIMONETTA TOZZI, Castrum doloris. L’apparato funebre per Maria Luisa “regina di Spagna e delle Indie” in Santa Maria Maggiore in un disegno di Giuseppe Subleyras del Museo di Roma

SAVERIO RICCI, “Minardi disegnatore inimitabile” e “Cochetti pittore insigne”. Aspetti creativi ed esiti inediti di un sodalizio artistico a Roma nel XIX secolo

ANTONIETTA ANGELICA ZUCCONI, Napoleone Luigi Bonaparte, la leggenda interrotta

GIULIA GORGONE, Napoleone Luigi Bonaparte, Carlotta Bonaparte e il disegno: un’ intimité labourieuse

ILARIA MIARELLI MARIANI, “La fama ella scontrò nel suo viaggio con la gran tromba al labbro”. Emma Gaggiotti da Roma all’Europa e il Ritratto di famiglia del Museo di Roma

MICHELA D’AGOSTINO, La collezione di Guglielmo De Sanctis al Museo dello Spedale degli Innocenti di Firenze

CRISTINA DELVECCHIO, Alpinismo e fotografia di fine Ottocento: le riprese delle Alpi Giulie del conte Giacomo Savorgnan di Brazzà
Anna Maria Liberati, La Roma di Giuseppe Marcelliani nei documenti dell’Archivio Storico Capitolino

ANNA MARIA LIBERATI, La Roma di Giuseppe Marcelliani nei documenti dell’Archivio Storico Capitolino

ANGELA MARIA D’AMELIO, Ricordi di Roma e di guerra nei disegni di Carlo Dottarelli Enrico Silverio, La Quinta Carta murale di via dell’Impero come fonte di cognizione per la storia del diritto romano

GIULIA FUSCONI, La Casa Madre dell’Associazione Mutilati e Invalidi di Guerra. Le opere di Cipriano Efisio Oppo e Antonio Giuseppe Santagata alla Galleria d’Arte Moderna di Roma Capitale

ILARIA ARCANGELI, Roma pittrice. Una mostra per riscoprire e celebrare il lavoro delle artiste lungo quattro secoli

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Giuliana Zandri
Una storia di quadri famosi e di copie: il Battesimo di Gesù di Nicolas Poussin Federico De Martino, Un ritratto di Emmanuel de Rohan-Polduc al Museo di Roma

Fulvia Strano
In ordine sparso. Nuove interpretazioni di alcuni ritratti degli Arcadi in deposito al Museo di Roma

Annibale Mottana
Il Museo Mineralogico del Collegio Nazareno: un dono imperiale per il lustro scientifico della Roma papale

Teresa Montefusco
L’incisione di traduzione a Roma nel primo decennio dell’Ottocento: Giovanni Folo, Pietro Fontana, Pietro
Bonato e l’attività per Luciano Bonaparte (1804-1811)

Laura Panarese
Il ritorno delle ceneri dell’imperatore: la serie litografica del Museo Napoleonico

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
Tolomeo II Filadelfo e Arsinoe II. La copia del “Cammeo Gonzaga” di Giuseppe Girometti

Angela Maria d’Amelio
I protagonisti dell’Associazione Artistica Internazionale nelle caricature di Cesare Pascarella

Maurizio Ficari
Il fondo fotografico Muñoz del Museo di Roma: temi, note e segnalazioni a un primo vaglio

Laura Moreschini
Le vedute di Roma di Benvenuto Ferrazzi. Acquisizioni del Museo di Roma negli anni Trenta
Restauri

Annapaola Agati
Il complesso della Serra Moresca di Villa Torlonia: dall’abbandono al riuso

Mostre
Elena Camilli Giammei
Napoleone ultimo atto. La mostra del Museo Napoleonico per il bicentenario della morte a Sant’Elena

Pubblicazioni 2021
Notiziario dei Musei 2021
Attività degli “Amici dei Musei di Roma” 2021
Organi sociali 2021-2024
Soci 2021
Musei e Monumenti di Roma Capitale

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Ideata in occasione del bicentenario dalla sua morte, la mostra Napoleone e il mito di Roma (Roma, Mercati di Traiano-Museo dei Fori Imperiali, 4 febbraio – 7 novembre 2021) ripercorre il rapporto che Bonaparte ebbe sin dalla gioventù con Roma intesa sia come Archetipo che come Urbs. Formatosi sugli autori classici e profondo ammiratore dei grandi del passato – da Alessandro Magno ad Annibale, dai Bruti a Cesare, da Augusto a Traiano fino a Diocleziano e Costantino – Napoleone seppe presentarsi e autorappresentarsi come loro erede attraverso il sapiente uso di un linguaggio di propaganda ispirato all’Antico. Egualmente profondo il legame che egli ebbe con la Roma reale e contemporanea. Culla del Neoclassicismo e fonte inesauribile di modelli per l’arte, anche pubblica e di corte, la città fu annessa all’Impero dal 1809 al 1814. Napoleone non vi venne mai ma le riservò cure e imprese urbanistiche importanti per renderla una capitale moderna, seconda solo a Parigi. Tra queste, i lavori a sud della Colonna Traiana: intrapresi per la creazione di una piazza essi portarono alla scoperta dei resti della Basilica Ulpia e alla definizione del primo settore visitabile della futura area archeologica dei Fori Imperiali.

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“Ritornai poi a parlargli di Roma”: nei dialoghi di Fontainebleau tra Antonio Canova e Napoleone dell’autunno 1810 Roma è uno degli argomenti trattati con maggiore frequenza. Lo scultore è nuovamente convocato in Francia, questa volta per eseguire il ritratto di Maria Luisa. Roma da oltre un anno è annessa all’Impero francese e in febbraio è stata dichiarata seconda città dell’Impero.
L’Imperatore parla all’artista dei programmi di scavo archeologico che ha in serbo per la città (“Abbiamo parlato dei scavi che si potrebbero fare a Roma […] mi disse che voleva scavare a Roma”).
“Tornò [a] dire che vol venire a Roma ed io gli dissi che Roma ha gran bisogno di essere vista da Lui”. Canova si rende conto che la venuta di Napoleone a Roma, in quel momento ancora governata dalla Consulta Straordinaria incaricata di gestire la transizione politica e amministrativa, porterebbe benefici alla città e lo vuole allettare con mirati richiami alle vestigia del centro dell’antico impero: “troverà da scaldare la sua testa vedendo dove abitava Cesare, Tito, Traiano etc.”.

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Nell’anno in cui gli occhi di tutti sono puntati su San Pietro e i piedi di tanti pellegrini attraversano via della Conciliazione, nel volume si raccontano, come un viaggio a ritroso nel tempo, i luoghi demoliti per l’apertura di via della Conciliazione seguendone le profonde trasformazioni dall’antichità fino al Giubileo del 1950, quando ne venne completato l’arredo urbano.

È la Spina il filo conduttore di questo racconto, nel doppio significato di toponimo – derivante dalla forma allungata dell’isolato, oggi scomparso, compreso tra lo spiazzo di fronte a Castel Sant’Angelo e quello antistante alla basilica – e di ‘corpo estraneo’ che, con le demolizioni, di fatto è stato estratto dal tessuto connettivo della città.

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