Dell'Arco Mario Archivi | Gangemi

Abitare la Terra n.12/2005. Dwelling on Earth

Segreteria Gangemi Editore spa — Sat, 31 Dec 2005 14:02:10 +0000

In questo numero:

Paolo Portoghesi
Editoriale: Cronaca di una manipolazione. Appello per lo sviluppo in Italia della nuova architettura
Editorial: Cronicle of a plot. Appeal for the development of new architecture in Italy

Paolo Portoghesi
Pier Giorgio Maoloni, grafico vitruviano
Pier Giorgio Maoloni, a Vitruvian graphic artist

Mario Dell’Arco
Poesie dal libro “Roma”
Poems from the book “Roma”

Sergio A. Dagradi
Sentieri nuovamente interrotti. Per una discussione sul trekking

Gaetano Fusco
L’architettura del bel paesaggio
The architecture of beatiful landscapes

Mario Pisani
La grande muraglia (di bamboo)
The Great Bamboo Wall

Andrea Pesce Delfino
L’Arca di vetro, ING House ad Amsterdam
The Glass Ark, the ING House in Amsterdam

Leone Spita
Il fiore mutante, Ark of the World
The mutant flower, Ark of the World

Renato Rizzi
La deposizione dello sguardo
The deposition of vision

Renato Nicolini
Inizi di Franco Purini
Inizi by Franco Purini

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Tutte le poesie romanesche di Mario Dell’Arco

Segreteria Gangemi Editore spa — Wed, 31 Dec 1969 23:00:00 +0000

“Poesie, ce n’ho un fottìo; ma ho scritto co un dito in un celo pulito la più bella, e quella me la leggo solo io.”

Mario dell’Arco (1905-96) è riconosciuto come il massimo poeta romanesco del Novecento insieme a Trilussa. Pier Paolo Pasolini proponeva per di più un collegamento diretto col grandissimo Belli: “l’aura metafisica di dell’Arco è trasposta tutta su un piano di puro gioco verbale… presupposto da uno stesso fondo cattolico che nel complicato gioco delle casistiche concede, attraverso un processo analogo di compromessi, al Belli la violenza del sacrilegio, a dell’Arco il gioco dell’intelligenza”. Il “caso dell’Arco” nasce nel 1946, quando Antonio Baldini, nella premessa all’opera prima, inserisce il nuovo poeta romanesco in un panorama che coinvolgeva personaggi diversissimi come Dante, Pontano, Borromini, Belli, Mallarmé, Pascoli, Palazzeschi e Govoni; e già negli anni immediatamente successivi il poeta conquista un posto sicuro nel parnaso italiano con la malleveria di Trompeo, Pancrazi, Mazzocchi, Pasolini, Petrocchi, Bocelli, Ulivi, Spagnoletti, Sciascia, Frattarolo, Bo, de Luca… Quest’ultimo contrapponeva alla vena leggera delle prime poesie i nuovi affondi nelle tenebre dell’anima: “Quel che gli vien di fonte, e resta oscuro come in una fonte profonda, è la malinconia. Certe inflessioni sono d’una amarezza dura; e certe luci, certi guizzi, fanno paura… Come quei tuoni lontani e quei lampeggiamenti lunghi ed estenuati che fanno sospettare prima o poi la tempesta coi tuoni e i fulmini che ci scoppiano innanzi…”.

Il volume – curato da Carolina Marconi, con prefazione di Pietro Gibellini e postfazione di Franco Onorati – raccoglie tutte le poesie pubblicate nei circa cinquanta libri e libretti editi tra il 1946 e il 1995.

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Tutte le poesie romanesche di Mario Dell’Arco

Segreteria Gangemi Editore spa — Wed, 31 Dec 1969 23:00:00 +0000

Mario dell’Arco (1905-96) è riconosciuto come il massimo poeta romanesco del Novecento insieme a Trilussa. Pier Paolo Pasolini proponeva per di più un collegamento diretto col grandissimo Belli: “l’aura metafisica di dell’Arco è trasposta tutta su un piano di puro gioco verbale” presupposto da uno stesso fondo cattolico che nel complicato gioco delle casistiche concede, attraverso un processo analogo di compromessi, al Belli la violenza del sacrilegio, a dell’Arco il gioco dell’intelligenza”. Il “caso dell’Arco” nasce nel 1946, quando Antonio Baldini, nella premessa all’opera prima, inserisce il nuovo poeta romanesco in un panorama che coinvolgeva personaggi diversissimi come Dante, Pontano, Borromini, Belli, Mallarmé, Pascoli, Palazzeschi e Govoni; e già negli anni immediatamente successivi il poeta conquista un posto sicuro nel parnaso italiano con la malleveria di Trompeo, Pancrazi, Mazzocchi, Pasolini, Petrocchi, Bocelli, Ulivi, Spagnoletti, Sciascia, Frattarolo, Bo, de Luca – Quest’ultimo contrapponeva alla vena leggera delle prime poesie i nuovi affondi nelle tenebre dell’anima: “Quel che gli vien di fonte, e resta oscuro come in una fonte profonda, è la malinconia. Certe inflessioni sono d’una amarezza dura; e certe luci, certi guizzi, fanno paura” Come quei tuoni lontani e quei lampeggiamenti lunghi ed estenuati che fanno sospettare prima o poi la tempesta coi tuoni e i fulmini che ci scoppiano innanzi”-.

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