“Ritornai poi a parlargli di Roma”: nei dialoghi di Fontainebleau tra Antonio Canova e Napoleone dell’autunno 1810 Roma è uno degli argomenti trattati con maggiore frequenza. Lo scultore è nuovamente convocato in Francia, questa volta per eseguire il ritratto di Maria Luisa. Roma da oltre un anno è annessa all’Impero francese e in febbraio è stata dichiarata seconda città dell’Impero.
L’Imperatore parla all’artista dei programmi di scavo archeologico che ha in serbo per la città (“Abbiamo parlato dei scavi che si potrebbero fare a Roma […] mi disse che voleva scavare a Roma”).
“Tornò [a] dire che vol venire a Roma ed io gli dissi che Roma ha gran bisogno di essere vista da Lui”. Canova si rende conto che la venuta di Napoleone a Roma, in quel momento ancora governata dalla Consulta Straordinaria incaricata di gestire la transizione politica e amministrativa, porterebbe benefici alla città e lo vuole allettare con mirati richiami alle vestigia del centro dell’antico impero: “troverà da scaldare la sua testa vedendo dove abitava Cesare, Tito, Traiano etc.”.

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Francesca Romana Liserre
Il modello della Fontana di Trevi. Dal restauro nuovi elementi per la conoscenza del progetto e del cantiere

Roberto Saccuman
L’ultimo tratto di storia della struttura del modello del fondale di Fontana di Trevi

Fabrizio Di Marco
Carlo Camporese “Capo Mastro falegname” nella Roma della prima metà del Settecento

Patrizia Masini
L’immagine della Fontana di Trevi prima dell’intervento di Nicola Salvi

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
La medaglia di Clemente XII Corsini per Fontana di Trevi. L’immagine del rovescio nelle raccolte di impronte in scagliola del XIX secolo

Maria Elisa Tittoni
Una piazza alla francese per Fontana di Trevi

Laura Biancini
“La scena si finge nella pubblica strada presso il lavatore…”. Le lavandare, er zor Meo ed altre storie

Giulia Gorgone
“Gioiva ne la fonte il travertino papale…”. Gabriele d’Annunzio a Fontana di Trevi tra poesia e fotografia

Maria Grazia Branchetti
La Fontana di Trevi in micromosaico: una serie di placchette per gioielli e due quadri di Augusto Moglia, mosaicista dello Studio del Mosaico Vaticano

Maria Catalano
Ragazza con ventaglio a Fontana di Trevi di Camillo Innocenti

Daniele Bigi
La Forma delle idee. L’elaborazione di modelli tra storia dell’architettura antica e musealizzazione odierna

Carla Benocci
Testamento del 28 settembre 1558 di Torquato Conti, condottiero eccentrico

Marcello Teodonio
“a Piazza Poli / indov’abbito io”. Palazzo Poli e Giuseppe Gioachino Belli

Marco Pupillo
Giuseppe Camporese: dal Papato alla Repubblica e ritorno

Anniversari

Francesco Paolo Arata
Winckelmann, Visconti e la Regina delle Amazzoni da Villa d’Este

In ricordo

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
Antonio Martini (1922-2017)

Margherita Albertoni
Ricordo di Maddalena Cima

Pubblicazioni 2017
Notiziario dei Musei 2017
Biblioteca romana 2017
Attività degli “Amici dei Musei di Roma” 2017
Sottoscrizione per il restauro del modello ligneo per Fontana di Trevi
Organi sociali 2015-2017
Soci 2017

L'articolo Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXXI/2017 proviene da Gangemi.

In questo volume, presentiamo il restauro di un’opera straordinaria, il Modello ligneo della Fontana di Trevi del Museo di Roma a Palazzo Braschi. L’intervento sul Modello si inserisce nello stretto rapporto di collaborazione che da ben quindici anni la Fondazione Paola Droghetti ha con l’Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro. Una collaborazione profondamente legata alla Scuola di Alta Formazione dell’Istituto e realizzata, in questo caso, attraverso l’assegnazione di quattro borse di studio per l’a.a. 2015/16 per giovani laureati/laureandi. Ma si inserisce anche nel proficuo rapporto di collaborazione che la nostra Fondazione ha, da ben undici anni, con la Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali.
La straordinarietà dell’opera, le sue dimensioni, il suo valore storico-artistico e l’onerosità dei lavori di restauro, hanno fatto sì che nascesse una nuova e importante collaborazione tra la Fondazione Paola Droghetti e l’Associazione Amici dei Musei di Roma con la quale abbiamo condiviso non solo l’impegno economico dei lavori ma anche il forte interesse per la conservazione di un’opera così particolare che consentirà a tutti i cittadini di poterne godere pienamente e a lungo nella sua nuova collocazione nel Museo di Roma. Si realizza così al meglio uno degli scopi prevalenti della Fondazione: ridare luce e voce alle opere del nostro patrimonio artistico attraverso una sempre auspicata sinergia tra pubblico e privato e dando a giovani e bravi restauratori laureati presso l’ISCR un forte incoraggiamento a entrare nel mondo del lavoro compiendo, grazie alle borse di studio, un primo importante impegno lavorativo.

Dall’introduzione di Vincenzo Ruggieri
Presidente della Fondazione Paola Droghetti onlus

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La struttura medievale dell’edificio tra crolli e ricostruzioni
RENZO CHIOVELLI

Vicende storiche dal diciassettesimo secolo alla fine dello Stato Pontificio
FERNANDO BILANCIA

Una “bizzarra” costruzione: restauri e progetti tra diciottesimo e ventunesimo secolo
MARINA DOCCI

Trasformazioni del tessuto viario ed edilizio tra Ottocento e primo Novecento
FABRIZIO DI MARCO

L’area urbana fra il Teatro di Marcello e il Foro Boario: demolizioni, progetti, nuove edificazioni (1910-1945)
SIMONA BENEDETTI

L’Associazione Artistica fra i Cultori di Architettura a Roma. Battaglie, iniziative, proposte
MARIA GRAZIA TURCO

L’Archivio e la Biblioteca del CSSAr. Guida alla consultazione dei documenti e descrizione del patrimonio librario
MARIA LETIZIA ACCORSI

L'articolo Bollettino del Centro di Studi per la Storia dell’Architettura n. 45-52. Anni 2008-2015 proviene da Gangemi.

Vi sono più modi di intendere la modernità ed è già stato scritto come il “ripensare la modernità” abbia portato a sviluppare il concetto che nella cultura dominante nell’Occidente del XX secolo non ne esiste una unica. Già il Congresso del 2007 aveva fatto il punto sullo stato degli studi e sul vasto panorama del patrimonio architettonico esistente. Nuove ricerche sul tema prendono ora corpo in due volumi curati da Maria Luisa Neri, il primo, e da Laura Marcucci, il secondo. Due parti solo apparentemente autonome,ma in realtà interattive, caratterizzano questo primo volume. La prima parte concentra l’attenzione sul ruolo svolto dalle riviste d’architettura nel dibattito e nella divulgazione del sapere architettonico internazionale. La seconda è l’esemplificazione di consuetudini e comportamenti professionali emblematici di esperienze tutte vissute all’interno di un mondo di idee legate alla ricerca di una modernità altra e di modi di procedere nella prassi operativa tipici di gran parte della società italiana.

LAURA MARCUCCI, architetto,è professore Ordinario di Storia dell’Architettura presso la Facoltà di Architettura dell’Università “G. d’Annunzio” di Chieti e Pescara e docente di Storia e metodi di analisi dell’architettura presso la Scuola di Specializzazione in Beni architettonici e del paesaggio per lo studio ed il restauro dei monumenti della “Sapienza” Università di Roma. È presidente del Centro di Studi per la Storia dell’Architettura. Ha svolto ricerche su opere e architetti dal Cinquecento al secolo XX;in questi ultimi si inseriscono gli studi sul progetto per il cinema Corso a Roma, su Saverio Muratori e i due saggi pubblicati nel volume Ricostruire l’antico prima del virtuale. Italo Gismondi. Un architetto per l’archeologia (1887-1974)(Roma, Quasar, 2007).

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