Gorgone Giulia Archivi | Gangemi

Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXXVIII/2024

Segreteria Gangemi Editore spa — Fri, 03 Oct 2025 10:41:39 +0000

FEDERICO DE MARTINO, Lazzaro Baldi, l’Accademia di San Luca e l’altare di San Lazzaro nella chiesa dei SS. Luca e Martina. Note intorno ad una stampa del Museo di Roma

SIMONETTA TOZZI, Castrum doloris. L’apparato funebre per Maria Luisa “regina di Spagna e delle Indie” in Santa Maria Maggiore in un disegno di Giuseppe Subleyras del Museo di Roma

SAVERIO RICCI, “Minardi disegnatore inimitabile” e “Cochetti pittore insigne”. Aspetti creativi ed esiti inediti di un sodalizio artistico a Roma nel XIX secolo

ANTONIETTA ANGELICA ZUCCONI, Napoleone Luigi Bonaparte, la leggenda interrotta

GIULIA GORGONE, Napoleone Luigi Bonaparte, Carlotta Bonaparte e il disegno: un’ intimité labourieuse

ILARIA MIARELLI MARIANI, “La fama ella scontrò nel suo viaggio con la gran tromba al labbro”. Emma Gaggiotti da Roma all’Europa e il Ritratto di famiglia del Museo di Roma

MICHELA D’AGOSTINO, La collezione di Guglielmo De Sanctis al Museo dello Spedale degli Innocenti di Firenze

CRISTINA DELVECCHIO, Alpinismo e fotografia di fine Ottocento: le riprese delle Alpi Giulie del conte Giacomo Savorgnan di Brazzà
Anna Maria Liberati, La Roma di Giuseppe Marcelliani nei documenti dell’Archivio Storico Capitolino

ANNA MARIA LIBERATI, La Roma di Giuseppe Marcelliani nei documenti dell’Archivio Storico Capitolino

ANGELA MARIA D’AMELIO, Ricordi di Roma e di guerra nei disegni di Carlo Dottarelli Enrico Silverio, La Quinta Carta murale di via dell’Impero come fonte di cognizione per la storia del diritto romano

GIULIA FUSCONI, La Casa Madre dell’Associazione Mutilati e Invalidi di Guerra. Le opere di Cipriano Efisio Oppo e Antonio Giuseppe Santagata alla Galleria d’Arte Moderna di Roma Capitale

ILARIA ARCANGELI, Roma pittrice. Una mostra per riscoprire e celebrare il lavoro delle artiste lungo quattro secoli

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Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXXVII/2023

Segreteria Gangemi Editore spa — Wed, 25 Sep 2024 08:00:55 +0000

Cristina Cumbo,
La fontana-sarcofago di Porta Cavalleggeri: storia di un monumento demolito e ricomposto ai confini del Vaticano

Benedetta Delle Cave,
La cerimonia del possesso papale nelle incisioni settecentesche del Fondo “Avvenimenti” del Museo di Roma: dalla libreria antiquaria Luzzietti al Gabinetto dei Disegni e delle Stampe

Giulia Gorgone,
Paolina Bonaparte: due doni “sentimentali”

Marco Pupillo,
L’immagine di San Napoleone Martire durante la restaurazione. Un’aggiunta per la stampa di Paolo Toschi e Antonio Costa dal dipinto di Francesco Scaramuzza

Antonietta Angelica Zucconi,
Un “delitto d’onore” a Palazzo Bonaparte

Edoardo Maggi,
Il corteo del Principe di Corcumello del 1880 negli scatti di Henri Le Lieure all’Archivio Fotografico del Museo di Roma

Fabio Benedettucci,
Una committenza americana per Pietro Tenerani. Il ritratto di Adelia Ludlum

Carlotta Tarelli,
Carl Nils Daniel Bildt e la sua raccolta d’arte

Susanna Misiano,
Vita artistica di un’aristocratica esule: Olga Bariatinsky e il ritratto del conte Stroganoff al Museo di Roma

Carlo Gasparri,
Un nuovo contributo per Ludwig Pollak: le lettere a Wilhelm Froehner 1903-1925

Francesco Paolo Arata,
Il parco archeologico del Celio e il Museo della Forma Urbis

Carla Marangoni,
I primi novant’anni del Museo Civico di Zoologia

Carlo Gasparri,
Alla ricerca del Fidia perduto. Sulla mostra di Villa Caffarelli

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Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXXI/2017

Segreteria Gangemi Editore spa — Thu, 24 May 2018 14:07:56 +0000

Maria Elisa Tittoni
Il modello ligneo della Fontana di Trevi nel Museo di Roma

Francesca Romana Liserre
Il modello della Fontana di Trevi. Dal restauro nuovi elementi per la conoscenza del progetto e del cantiere

Roberto Saccuman
L’ultimo tratto di storia della struttura del modello del fondale di Fontana di Trevi

Fabrizio Di Marco
Carlo Camporese “Capo Mastro falegname” nella Roma della prima metà del Settecento

Patrizia Masini
L’immagine della Fontana di Trevi prima dell’intervento di Nicola Salvi

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
La medaglia di Clemente XII Corsini per Fontana di Trevi. L’immagine del rovescio nelle raccolte di impronte in scagliola del XIX secolo

Maria Elisa Tittoni
Una piazza alla francese per Fontana di Trevi

Laura Biancini
“La scena si finge nella pubblica strada presso il lavatore…”. Le lavandare, er zor Meo ed altre storie

Giulia Gorgone
“Gioiva ne la fonte il travertino papale…”. Gabriele d’Annunzio a Fontana di Trevi tra poesia e fotografia

Maria Grazia Branchetti
La Fontana di Trevi in micromosaico: una serie di placchette per gioielli e due quadri di Augusto Moglia, mosaicista dello Studio del Mosaico Vaticano

Maria Catalano
Ragazza con ventaglio a Fontana di Trevi di Camillo Innocenti

Daniele Bigi
La Forma delle idee. L’elaborazione di modelli tra storia dell’architettura antica e musealizzazione odierna

Carla Benocci
Testamento del 28 settembre 1558 di Torquato Conti, condottiero eccentrico

Marcello Teodonio
“a Piazza Poli / indov’abbito io”. Palazzo Poli e Giuseppe Gioachino Belli

Marco Pupillo
Giuseppe Camporese: dal Papato alla Repubblica e ritorno

Anniversari

Francesco Paolo Arata
Winckelmann, Visconti e la Regina delle Amazzoni da Villa d’Este

In ricordo

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
Antonio Martini (1922-2017)

Margherita Albertoni
Ricordo di Maddalena Cima

Pubblicazioni 2017
Notiziario dei Musei 2017
Biblioteca romana 2017
Attività degli “Amici dei Musei di Roma” 2017
Sottoscrizione per il restauro del modello ligneo per Fontana di Trevi
Organi sociali 2015-2017
Soci 2017

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Le ore dell’Imperatore

Segreteria Gangemi Editore spa — Wed, 25 Nov 2015 14:07:06 +0000

Collana INTERVENTI d’Arte sull’Arte dedicata alla cultura della conservazione d’arte a cura della Fondazione Paola Droghetti onlus n.17

Questo volume, il XVII della collana INTERVENTI d’Arte sull’Arte curata dalla Fondazione Paola Droghetti onlus, contiene i risultati del nostro ultimo impegno che realizza appieno gli scopi della Fondazione riguardanti non solo il recupero del patrimonio artistico nazionale ma anche la promozione della diffusione della cultura storico-artistica. Si tratta infatti del finanziamento del restauro della Pendola Urania, una preziosa pendola di epoca imperiale di proprietà del Museo Napoleonico a Roma e la contemporanea organizzazione di un ciclo di quattro incontri tenuti nello stesso Museo da storici dell’arte sulle vicende, le dimore e le porcellane dei Bonaparte nonché sulle figurazioni degli orologi del sei e settecento.

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Suoni di una battaglia

Segreteria Gangemi Editore spa — Thu, 09 Oct 2014 14:06:11 +0000

Dello straordinario giacimento di scritture rappresentato dall’avventura napoleonica, costruitosi già nell’incalzare degli avvenimenti e cresciuto, poi, nei due secoli che da essa ci separano, la collana intende riproporre testi rilevanti e originali, tessere apparentemente ineguali e in realtà simili tra loro per il comune interrogarsi su uno dei momenti più intensi e contraddittori del mondo moderno.
Ad essi si accompagnano studi e ricerche attuali, capaci di confermare quanto sia oggi ancora vivo il bisogno di scrittura e di interrogazione su quel tempo.

Tra i più singolari manufatti conservati in quell’unicum del patrimonio artistico italiano che è il Museo Nazionale degli Strumenti Musicali di Roma c’è un pianoforte costruito nel 1819 dal viennese Joachim Ehlers. Sulla parte interna del coperchio un altro artista austriaco, Johann Josef Schindler, dipinse una scena di battaglia, solo di recente riconosciuta come quella combattuta e persa da Napoleone a Lipsia nel 1813 contro i Sovrani Alleati. La scoperta ha offerto l’occasione di affrontare lo studio dello strumento in maniera organica: dalle vicende della sua committenza e dei successivi passaggi di proprietà, alla storia del suo fabbricante, sino all’analisi del rilievo raffigurante Orfeo ed Euridice, la cui insolita iconografia fu ispirata dal melodramma di Gluck.
Nel bicentenario di Lipsia, il volume riconsidera il ruolo della “Battaglia delle nazioni” attraverso la lettura che ne diede una delle fonti francesi più suggestive, il barone Fain, segretario dell’Imperatore, mostrando altresì l’influenza che essa ebbe sul corso della storia europea fino allo scoppio della Prima Guerra mondiale.

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Napoleone entra a New York – Napoleon entering New York

Segreteria Gangemi Editore spa — Mon, 10 Oct 2011 14:04:54 +0000

Aveva nove anni Chaim Koppelman quando, per la prima volta, tratteggiò il profilo di Napoleone sul suo libro di geografia. Non un ritratto voluto, né ricercato, semplicemente il disegno di un bambino – talentuoso – che ferma sulla carta ciò che lo incuriosisce o colpisce, senza porsi troppe domande. Quell’appunto distratto è rimasto lì, apparentemente dimenticato, nella frenesia di una vita, anche artistica, che aveva velocemente cominciato a delineare il suo corso. Come tutte le passioni, però, quel profilo, nel tempo, ha fatto maturare sotterranee riflessioni, portando poi alla luce e nell’arte di Koppelman nuovi stimoli e lavori. E perfino un “nuovo” Napoleone, liberato dal suo essere concreto personaggio storico per diventare icona e simbolo addirittura dell’inconscio collettivo. E, forse, più ancora, realizzazione in carne ed ossa delle battaglie che portano alla costruzione dell’armonia. Koppelman punta, infatti, l’attenzione sul Napoleone che è in ognuno di noi. “La bellezza è sempre unione di opposti – era il manifesto del Realismo Estetico di Eli Siegel, corrente cui Koppelman aderì negli anni Quaranta – e unire gli opposti è quel che cerchiamo di realizzare in noi stessi”. Ecco l’intimo desiderio di Napoleone: portare la democrazia affermando però la propria autorità. Ed ecco l’intimo desiderio del Napoleone interiore: affermare il “noi”, mettendo in mostra l’“io”. Dal desiderio di illustrare questa scoperta, prende le mosse la ricerca di Koppelman, correndo attraverso dipinti, pastelli, acqueforti, incisioni su linoleum, acquerelli per giocare con i suoi stessi risultati. Napoleone osserva l’orizzonte artistico nei secoli, guardando perfino se stesso allo specchio, non per avere risposte ma forse per porre domande sulla vera natura dell’uomo e dei suoi desideri. [Dino Gasperini, Assessore alle Politiche Culturali e Centro Storico]

Chaim Koppelman was only nine when he first drew a profile of Napoleon in his geography book. It wasn’t supposed to be a portrait, just a drawing by a talented child who puts down on paper things that strike him or arouse his curiosity, without wondering too much about them. That casual drawing is still there, apparently forgotten in the bustle of a lifetime, artistic and otherwise, that had soon begun to mark out its course. Like all passions, though, that profile of Napoleon caused subterranean reflections to ripen in Koppelman, bringing new stimuli and works to light and to his art. And even a “new” Napoleon, freed from being an actual historical figure and becoming an icon and symbol in the collective consciousness. And, perhaps still more significant, a flesh-and-blood personification of the battles that lead to the construction of harmony. Koppelman focuses attention on the Napoleon who’s in every one of us. “All beauty is a making one of opposites, and the making one of opposites is what we are going after in ourselves,” proclaimed the manifesto of Eli Siegel’s Aesthetic Realism, a movement that Koppelman joined in the 1940s. This was Napoleon’s innermost desire: to bring democracy, but at the same time to assert his own authority. And it’s also the innermost desire of our inner Napoleon: to assert the “we” while flaunting our own “I.” Koppelman’s research started from his desire to illustrate this discovery in paintings, pastels, etchings, linoleum prints and watercolors, playing with his results. Napoleon observes the artistic horizon over the centuries and even looks at himself in a mirror, not to find answers but perhaps to raise questions about the true nature of humans and their desires. [Dino Gasperini, City Councillor for Cultural Policies and the Historic Center]

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Il museo napoleonico

Segreteria Gangemi Editore spa — Mon, 12 Jan 2004 13:01:00 +0000

Nel 1927 il conte Giuseppe Primoli (1851-1927), figlio del conte Pietro Primoli e della principessa Carlotta Bonaparte, donò alla città di Roma la sua importante collezione di opere d’arte, cimeli napoleonici, memorie familiari, racchiusa nelle sale del pianterreno del suo palazzo. La collezione, in cui era in parte confluita nel 1925 quella del fratello Luigi (1858-1925), nacque non tanto dal desiderio di offrire una testimonianza dei fasti imperiali quanto piuttosto dalla volontà di documentare gli intensi rapporti che legarono i Bonaparte a Roma.
Questi legami furono stabiliti con la forza delle armi nel 1808, in seguito all’occupazione francese di Roma. La città diventò nel 1811 “città libera ed imperiale”, destinata ad essere governata dal figlio di Napoleone al quale venne conferito già prima della nascita il titolo di Re di Roma.
Ma il vero iniziatore del “ramo romano” dei Bonaparte, da cui discende il conte Primoli, fu il fratello “ribelle” dell’imperatore, Luciano, che nel 1804, in aperto dissidio con Napoleone, si trasferì a Roma. La madre del conte Primoli, Carlotta Bonaparte sposò nel 1848 il conte Pietro Primoli e, subito dopo la proclamazione del Secondo Impero, si trasferì con la famiglia alla corte di Napoleone III. A Parigi, quindi, avvenne la formazione del conte Giuseppe Primoli che si completò, anche dopo la caduta dell’Impero, nei salotti letterari delle zie Matilde Bonaparte e Giulia Bonaparte marchesa di Roccagiovine.

Colto, appassionato bibliofilo, abile fotografo, Giuseppe Primoli visse tra Roma e Parigi ed ebbe intensi rapporti con gli ambienti letterari ed artistici delle due città. Rappresentò dunque una interessante figura di intellettuale e di collezionista che, attraverso importanti donazioni fami-liari e sapienti acquisti sul mercato antiquario, riuscì ad offrire alla città di Roma questo raffi-nato esempio di casa-museo.

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Le musee napoleonien

Segreteria Gangemi Editore spa — Mon, 12 Jan 2004 13:01:00 +0000

En 1927, le comte Giuseppe Primoli (1851-1927), fils du comte Pietro Primoli et de la princesse Charlotte Bonaparte, fit don à la Ville de Rome de sa riche collection faite d’oeuvres d’art, de pièces datant de l’époque napoléonienne et de souvenirs familiaux, qui avaient orné les salles du rez-dechaussée de sa demeure. Cette collection, augmentée en 1925 de celle de son frère Luigi (18581925), se voulait étre, plus qu’un legs des fastes impériaux, un témoignage des relations très fortes qui lièrent les Bonaparte à Rome. Ces liens furent d’abord créés par la force des armes en 1808, suite à l’occupation française de Rome. En 1811 la ville devint une “ville libre et impériale” et le destin voulut quelle fút gouvernée par le fils de Napoléon qui reçut le titre de Roi de Rome dès avant sa naissance. Plus tard, après la chute de l’Empire, la plupart des membres de la famille Bonaparte demandèrent asile au Pape Pie VII et s’établirent à Rome: sa mère Letizia Ramolino au Palais Rinuccini, ses frères Louis et Jérôme respectivement au Palais Mancini Salviati et au Palais Nuñez, sa soeur Pauline dans sa villa sur la Via Nomentana. Cependant le frère “rebelle” de l’empereur, Lucien, en s’installant à Rome en 1804 alors qu’il était en rupture avec Napoléon, donna naissance à la K branche romaíne ” de la famille Bonaparte dont le comte Primoli est le descendant. En effet, la mère du comte Primoli, Charlotte Bonaparte était issue du mariage de l’un des fils de Lucien, Charles-Lucien, et de la cousine Zénaïde, falle de Joseph Bonaparte.
Charlotte épousa en 1848 le comte Pietro Primoli puis, au lendemain de la proclamation du Second Empire, elle se joignit avec sa famille à la cour de Napoléon III. C’est donc à Paris qu’eut lieu la formation du comte Joseph Primoli, une formation qui se poursuivit après la chute de l’Empire dans les salons littéraires de ses tantes Mathilde Bonaparte et Julie Bonaparte marquise de Roccagiovine. Cultivé, bibliophile passionné, habile photographe, Joseph Primoli vécut entre Rome et Paris et tassa d’étroites relations avec les personnalités I ittéraires et artistiques de ces deux vi lles. A la fois i ntellectuel et collectionneur, il fut une figure marquante qui réussit, gràce aux importantes donations de sa famille et à de savantes acquisitions sur les marchés des antiquaires, à offrir à la Ville de Rome cet exemple raffiné de maison-musée.

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The napoleonic museum

Segreteria Gangemi Editore spa — Mon, 12 Jan 2004 13:01:00 +0000

In 1927, count Giuseppe Primoli (1851-1927), son of count Pietro Primoli and princess Charlotte Bonaparte, donated to the city of Rome the important collection of works of art, Napoleonic memorabilia, and family papers, heid in the ground-floor rooms of his palace. The collection (to which, in 1925, was added part of that belonging to his brother, Louis (1858-1925)) was not intended to be a shining example of imperial splendour but rather to bear witness to the intense relationship between the Bonapartes and Rome. This relationship was established by force of arms when the French occupied Rome in 1808. And in 1811, the town became a “free imperial city” with Napoleon’s son as its king; indeed the latter received his title, King of Rome, even before he was born. After the fall of the Empire, almost ali members of the Bonaparte Family asked Pope Pius VII for shelter and settled in Rome: Letizia Ramolino, the mother of the dynasty, at Palazzo Rinuccini, the brothers, Louis and Jérome, at Palazzo Mancini-Salviati and Palazzo Nuñenz respectively, and Pauline, one of the sisters, in her Villa on the “via Nomentana”. However, the “Roman branch” of the Bonapartes, from which count Primoli descends, actually began with Lucien, the emperor’s “rebel” brother, who moved to Rome in open disagreement with Napoleon. Count Primoli’s mother, Charlotte Bonaparte, was born from the marriage of one of Lucien’s sons, Charles-Lucien, with the latter’s cousin, Zénaide, daughter of Joseph Bonaparte. In 1848, Charlotte married count Pietro Primoli, and soon after the Second Empire was proclaimed she moved with her family to the court of Napoleon III. Count Giuseppe Primoli was as a result schooled in Paris and, after the fall of the Empire, his education was completed in the literary salons of his aunts Matilde Bonaparte and Giulia Bonaparte, marquise of Roccagiovine. Giuseppe Primoli, a learned man, a passionate bibliophile and skilful photographer, lived between Rome and Paris and had strong relations with the literary and artistic milieux of both cities. And as a result of the significant donations he received from his family and wise acquisitions, this fascinating intellectual and collector was able to present to the city of Rome a sophisticated example of a “home/museum”

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Napoleone Bonaparte in Egitto

Segreteria Gangemi Editore spa — Tue, 04 Jan 2000 13:00:00 +0000

Catalogo della mostra tenutasi al Museo Napoleonico dal 30 marzo al 25 giugno 2000

Posta al crocevia tra l’orientalismo del Settecento e le suggestioni esotiche del nuovo secolo, tra la cultura ragionevole dei Lumi e le ombre di un’età, quella romantica, assai più inquieta, la spedizione di Bonaparte in Egitto rappresenta una delle più singolari avventure dell’Europa moderna. Eruditi e soldati, baionette e cannocchiali si affollano in un consapevole disordine sulle navi che salpano da Tolone nel maggio del 1798 per realizzare quello che già molti chiamano “il sogno d’Oriente”. Perché a muovere questa bizzarra impresa non è solo il desiderio di espansione territoriale o l’irrequieta ambizione di un giovane generale in cerca di gloria. È una Francia, un’Europa che la Rivoluzione hanno rigenerato, ma anche costretto a un problematico anno zero della civiltà, che guardano verso terre dove non ci sono solo regole e istituzioni da esportare, ma anche antiche lezioni da apprendere.
Muovendosi tra memorie fin troppo ingombranti (Cleopatra, le Piramidi, le Crociate) Bonaparte e il suo seguito non tardano ad accorgersi che i libri di cui erano ingombre le loro menti e le loro biblioteche raccontano, in realtà, poco di ciò che veramente è questo mondo d’Oriente. Tra i tanti incontri è dunque quello con la civiltà araba che si impone alla loro attenzione. Incontro complesso e sofferto che obbliga gli uomini liberati dalla Rivoluzione a confrontarsi con le proprie categorie, con le proprie gerarchie, mentre intorno la realtà di una guerra durissima ripropone a chi immagina di seguire conoscenza, il volto assai più sgradevole della conquista.

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