Questo libro è dedicato ai miei genitori, Luigi e Maria Luisa, e ai miei zii, Carlo e Laura, ai quali devo più di quanto le parole possano esprimere. Da loro ho appreso la costanza nel perseguire gli obiettivi, ma soprattutto la passione per il bello e il rispetto profondo per coloro che lo creano.
È grazie a questo patrimonio affettivo e morale che ho potuto affrontare le sfide, spesso immense, che accompagnano ogni percorso di conoscenza e di restauro.
Ricordo con nitidezza l’anno 1987, quando vidi per la prima volta Villa Grazioli. Fu un incontro che lasciò in me un segno indelebile: la fascinazione per lo spettacolo della bellezza perduta.
I segni del tempo avevano cancellato gran parte di quella magnificenza, lasciando dietro di sé soltanto tracce, frammenti, ombre di ciò che era stato.
Davanti a quelle pareti scrostate, alle decorazioni affioranti sotto strati di incuria, percepii non solo la rovina, ma anche il potenziale della rinascita.
E insieme alla meraviglia, nacque la paura: la consapevolezza dell’enorme lavoro che sarebbe stato necessario per riportare alla luce ciò che sembrava ormai irrimediabilmente perduto.

Quel sentimento misto di timore e di attrazione divenne la scintilla di una lunga riflessione: che cosa significa davvero “restaurare”? Non solo intervenire sulla materia, ma ridare voce al tempo, ascoltare ciò che la storia sussurra attraverso le sue ferite, rispettare l’autenticità senza cadere nella tentazione del rifacimento.
Da allora, ogni progetto, ogni cantiere, ogni incontro con un’opera d’arte ferita è stato un dialogo continuo tra passato e presente, tra etica e estetica, tra memoria e rinascita.
Questo libro nasce da quella prima emozione e dal desiderio di condividere un percorso di studio, esperienza e devozione verso l’arte e il restauro. È una testimonianza di come la bellezza, anche quando sembra svanita, possa essere ritrovata — se la si guarda con rispetto, conoscenza e amore.

The secret of success is constancy to purpose
Benjamin Disraeli

L'articolo Villa Grazioli e la Galleria dipinta da Giovanni Paolo Panini proviene da Gangemi.

Sino dagli anni del cardinalato Clemente XI Albani manifestò uno spiccato interesse per la pittura che lo indusse a formare un’importante quadreria, naturalmente coadiuvato da altri membri della sua famiglia. Questo volume presenta la consistenza di tale collezione come appariva subito dopo la fine del pontificato – allorché scomparve il principe Carlo, nipote del papa e proprietario legale dei beni – nell’allestimento in palazzo Albani alle Quattro fontane. Tale ricca raccolta presentava, oltre a importanti opere rinascimentali, molti dipinti del Seicento e Settecento, in particolare romani, con significative presenze di altre scuole regionali, rispecchiando le predilezioni del suo promotore. L’invasione francese di Roma provocò il drammatico smembramento della quadreria, di cui sono state ricostruire le vicende fondamentali. Una lunga ricerca ha consentito di individuare molti dipinti che ne facevano parte, disseminati in prestigiose sedi museali e collezioni private, restituendo ‘visibilità’ a questa pinacoteca e sottraendola all’oblio provocato dalla dispersione.

Maria Barbara Guerrieri Borsoi Dottore di Ricerca in Storia dell’arte, continua con questo libro le sue indagini sul collezionismo romano, tema già affrontato da molte angolature diverse negli anni passati in numerosi saggi e volumi tra i quali Gli Strozzi a Roma (Fondazione Marco Besso- Editore Colombo), Raccogliere ‘curiosità’ nella Roma barocca. Il Museo Magnini Rolandi e altre collezioni tra natura e arte e Domenico Jacovacci. Collezionista e Maestro delle strade nella Roma berniniana (entrambi Gangemi Editore International). Nell’ambito dell’ampia attività scientifica, prevalentemente dedicata all’arte romana dal tardo Manierismo al Settecento, si segnalano anche – oltre ai numerosi contributi in riviste specializzate – i cinque libri, tutti editi in questa collana, dedicati alle ville di Frascati.

L'articolo La quadreria Albani a Roma al tempo di Clemente XI proviene da Gangemi.

Negli anni trionfali del barocco romano il cavaliere di Calatrava Domenico Jacovacci fu un personaggio poliedrico e affascinante: un nobile arrogante e spregiudicato, un cortigiano e un funzionario potente, un uomo con molti interessi. Autore di testi storici fondamentali per lo studio delle famiglie nobili romane, Maestro delle strade di Alessandro VII, il papa che più ha dato forma alla Roma barocca, fu “amicissimo” di Gian Lorenzo Bernini e suo committente, ma soprattutto fu raffinato ed esigente collezionista di opere appositamente ordinate ai migliori pittori e scultori del tempo. La sua figura e la sua collezione sono riportate in luce tramite un ampio e complesso scavo documentario che ha ben delineato l’importanza dell’uomo e della sua creazione, sul background di uno dei periodi aurei dell’arte romana.

Maria Barbara Guerrieri Borsoi, Dottore di Ricerca in Storia dell’arte, torna con questo libro a indagare il collezionismo romano, tema già affrontato da molte angolature diverse negli anni passati in numerosi saggi e volumi tra i quali Gli Strozzi a Roma (Fondazione Marco Besso-Editore Colombo) e Raccogliere ‘curiosità’ nella Roma barocca (Gangemi Editore). Nell’ambito dell’ampia attività scientifica, prevalentemente dedicata all’arte romana dal tardo Manierismo al Settecento, si segnalano anche – oltre ai numerosi contributi in riviste specializzate – i cinque libri, tutti editi in questa collana, dedicati alle ville di Frascati.

L'articolo Domenico Jacovacci proviene da Gangemi.

Il libro studia un territorio e alcune delle sue emergenze più significative: gli edifici con le decorazioni interne, il passato con i suoi resti, la terra con le sue colture. L’uomo ha modellato questo habitat felice. I giardini si incastrano tra la campagna e le ville, le dimore grandeggiano intorno alla città, le strade scorrono tra ruderi e casali. Guardiamo questo mondo attraverso le immagini antiche, le parole di chi ci ha vissuto o lo ha visitato, i documenti che risarciscono la memoria perduta. L’arte prende molte forme diverse, dall’architettura costruita a quella intagliata nel corpo vivo della natura, dai mascheroni scolpiti nella roccia alle statue raffinate, dai disegni ai dipinti. Storia e natura, arte e natura. Non si è voluto scegliere: abbiamo voluto vedere insieme, fondere.

MARIA BARBARA GUERRIERI BORSOI Dottore di Ricerca in Storia dell’arte, ha concentrato un’ampia parte della sua produzione scientifica recente sullo studio delle ville tuscolane, dedicando ad esse quattro volumi (l’ultimo da lei curato con saggi di illustri studiosi) in questa stessa collana, nonché numerosi contributi scientifici in riviste specializzate. Più in generale ha realizzato molti studi su molteplici aspetti dell’arte romana, dal tardo Manierismo al Settecento, con particolare riferimento al mecenatismo e al collezionismo, a molteplici personalità artistiche, soprattutto di pittori, e a complessi monumentali e decorativi di significativo interesse.

L'articolo Il sistema delle arti nel territorio delle ville tuscolane proviene da Gangemi.

La società romana del Seicento non fu solo appassionata dell’Antico e dell’Arte, ma anche attenta ai reperti naturali e agli oggetti provenienti da culture lontane o diverse. Proliferarono così collezioni dedicate contemporaneamente alla natura e all’arte nelle quali dominavano i reperti sorprendenti, inediti o rari, “curiosi” insomma.
Fra questi musei, spesso appartenuti a borghesi e studiosi, è indagato con particolare cura quello di Carlo Antonio Magnini (1616-1683). Questi creò una celebre raccolta, famosa per le armi non meno che per i reperti naturali e le antichità, fra le quali erano apprezzate soprattutto quelle egizie. Al centro del mondo erudito del tempo, studioso di fenomeni naturali, Magnini utilizzò il suo museo, come molti altri uomini del suo tempo, per conquistare visibilità sociale.
Sono altresì ricordati i grandi musei ai quali Magnini guardò con ammirazione e spirito di emulazione, ma anche un’altra decina di raccolte spesso quasi sconosciute, presentate in forma più sintetica. È così delineato un mondo variegato di collezioni e collezionisti, tra studio scientifico e fascinazione immaginifica.
Il ricco apparato illustrativo privilegia le immagini d’epoca, preziose testimonianze iconografiche della sensibilità barocca.

Maria Barbara Guerrieri Borsoi, Dottore di Ricerca in Storia dell’arte, ha realizzato numerosi studi su molteplici aspetti dell’arte romana, dal tardo Manierismo al Settecento, pubblicati in libri e articoli nelle principali riviste del settore.
Uno dei suoi prediletti campi d’indagine è il collezionismo in epoca barocca e in tale ambito ha ricostruito e analizzato prestigiose collezioni nobiliari, raccolte di mecenati così come di artisti.
In questa stessa collana ha altresì pubblicato quattro volumi sulle ville tuscolane e uno sul santuario di Galloro (con F. Petrucci).

L'articolo Raccogliere “curiosità” nella Roma barocca proviene da Gangemi.

Il volume si concentra su alcune tra le più importanti ville tuscolane, quelle che appartennero agli Altemps e passarono ai Borghese – Angelina e Mondragone – e le altre – Taverna Parisi e Torlonia – che la seconda famiglia possedette per tempi più o meno lunghi. Esse costituirono una sorta di piccolo stato, come è talvolta chiamato nei documenti, segno ideale e insieme reale manifestazione dell’enorme potere economico e sociale della casata. Furono proprio i Borghese, al tempo del pontificato di Paolo V e soprattutto ad opera del cardinale Scipione Borghese, a conferire la massima importanza e rappresentatività alle ville nella zona di Frascati, le cui vicende sono qui analizzate da un team di specialisti in relazione a tutte le loro caratteristiche – gli aspetti architettonici e decorativi, le interrelazioni e il rapporto con la realtà territoriale circostante, i valori economici – in una complessa visione storica e artistica che fa luce, a più largo raggio, sull’intero sistema della ville tuscolane.

Testi di F. Bilancia, M. Cogotti, M. Fagiolo, M.B. Guerrieri Borsoi, L. Marcucci, A. Sartor

Maria Barbara Guerrieri Borsoi, Dottore di Ricerca in Storia dell’arte, ha concentrato un’ampia parte della sua produzione scientifica recente sullo studio delle ville tuscolane, dedicando ad esse altri tre volumi in questa stessa collana e numerosi contributi scientifici in riviste specializzate. Più in generale ha realizzato numerosi studi su molteplici aspetti dell’arte romana, dal tardo Manierismo al Settecento, con particolare riferimento al mecenatismo e al collezionismo, a molteplici personalità artistiche, soprattutto di pittori, e a complessi monumentali e decorativi di significativo interesse.

L'articolo Lo “Stato tuscolano” degli Altemps e dei Borghese a Frascati proviene da Gangemi.

Il volume ricostruisce le vicende del noto santuario mariano di Galloro dalla costruzione ai giorni nostri. Sono presentate importanti novità sugli eventi del primo trentennio, individuando l’architetto progettista della chiesa – Andrea Carone – e gli artefici di altri interventi, e sono puntualizzate le grandi trasformazioni patrocinate dal pontefice Alessandro VII Chigi che furono dirette da Gian Lorenzo Bernini. Sono analizzate anche le pratiche devozionali connesse al santuario e alla miracolosa immagine della Vergine che vi è conservata. La presentazione di molti documenti inediti si coniuga con la lettura attenta degli edifici e delle opere che vi sono contenute, spesso di rilevante importanza, ed è accompagnata da un ampio corredo di fonti. Accanto al saggio di analisi storica e artistica, il libro presenta un’agile ma precisa descrizione dell’intero santuario per renderne agevole la visita.

Maria Barbara Guerrieri Borsoi, Dottore di ricerca in Storia dell’arte ed insegnante, ha pubblicato numerosi studi su molteplici aspetti dell’arte romana, soprattutto del Seicento e Settecento, con particolare riferimento al mecenatismo e al collezionismo, nonché scritto alcuni libri dedicati alle grandi ville dell’area tuscolana.

Francesco Petrucci, Architetto specializzato nel restauro dei monumenti e storico dell’arte, dal 1998 è Conservatore del Palazzo Chigi di Ariccia e dal 2002 professore di storia dell’arte della Auburn University (Alabama, USA). Si occupa in particolare di ricerche inerenti la scultura, la pittura, l’architettura e le arti decorative del Seicento e del Settecento. Tra le altre opere, ha pubblicato varie monografie dedicate ad Ariccia, ai Chigi e agli artisti da loro prediletti.

L'articolo Il Santuario della Madonna di Galloro in Ariccia proviene da Gangemi.

Frascati assunse il rango di città e notevole importanza con il pontificato di Paolo III Farnese. Quasi rifondata, divenne in pochi decenni la città prediletta per la villeggiatura dalla Corte pontificia e dalla nobiltà romana, la città fatta celebre dalla vaghezza delle sue ville suburbane.
Il libro ricostruisce le vicende di Frascati nel Cinquecento, collegandole alla storia della Rufina, la più antica dimora nobiliare del territorio tuscolano in età moderna.
Fondata da Alessandro Rufini, protetto da Paolo III, la Rufina fu costruita a monte, su un sito antico, quasi a rivaleggiare con le ville romane.
Successivamente fu accresciuta dagli Sforza e trasformata dai Falconieri. Nel Seicento fu ingrandita su un progetto qui attribuito a Camillo Arcucci e decorata da grandi maestri del Barocco romano.
Il Settecento, secolo d’oro della vita mondana, vide il massimo splendore della villa, che fu modificata, soprattutto nel giardino, e ancora arricchita con importanti dipinti, alcuni dei quali identificati per la prima volta.
La capillare ricerca documentaria consente di restaurare la memoria della villa più antica di Frascati, ridonando nuova chiarezza a vicende offuscate, inserite al centro di uno scenario capace di offrire spunti di novità su molte dimore tuscolane. Maria Barbara Guerrieri Borsoi ha conseguito il Dottorato di ricerca in Storia dell’arte moderna presso l’Università la Sapienza di Roma ed è da molti anni insegnante della stessa materia.
Ha studiato numerosi aspetti dell’arte romana tra il Manierismo e il Neoclassicismo, pubblicando molti libri e articoli. Ha privilegiato la storia del collezionismo nobiliare, cardinalizio, degli artisti e più ancora la produzione artistica a Roma nel Settecento, con contributi dedicati a pittori e scultori.
Da un decennio ha approfondito lo studio di tutti gli aspetti della storia dell’arte nella zona di Frascati, scrivendo in particolare due monografie su villa Belpoggio e villa Sora, pubblicate in questa stessa collana.

Roma
storia, cultura, immagine

La collana raccoglie innanzitutto studi e ricerche elaborati nell’ambito del Centro di Studi sulla Cultura e l’Immagine di Roma, spesso come risultato di confronto di idee e di lavoro di gruppo.
In tal senso il programma porta alla luce le tematiche di grande rilevanza affrontate in una serie memorabile di iniziative sulla cultura rinascimentale e barocca, ovvero illustra momenti particolarmente significativi della storia urbana.
La collana intende promuovere studi, rilevamenti, ricerche documentarie anche su problemi settoriali o meno esplorati; e inoltre proporre nuove interpretazioni di fenomeni macro o microstorici.
Particolare rilievo viene o verrà dato al ruolo di Roma come capitale della cultura nei suoi rapporti internazionali:aldilà della retorica dell’urbe caput mundi, interessa il quadro storico di una città che fu exemplum per l’Europa delle Capitali e insieme «specchio del mondo».

Nella stessa collana:

Roma sancta. la città delle basiliche
a cura di Marcello Fagiolo, Maria Luisa Madonna
scritti di L. Armenante, G. Barone,
I. Belli Barsali, C. Benocci, M.T. Bonadonna Russo,
S. Bulgarelli, L. Cajani, F. Cardini, V. Cazzato, V. Cremona,
M.P. Critelli, F. Dante, L. Del Colle,
D. Del Pesco, J. Delumeau, S. Eiche,
A. Esposito, M. Fagiolo,
L. Fiorani, F. Gaeta, M.L. Madonna,
M.Miglio, M. Moli Frigola,
A. Morelli, L. Onofri,
C. Pericoli Ridolfini, D. Porro,
R. Riggi, A. Rinaldi, L. Rossi,
R. Rusconi, P. Vian.

Barocco romano e barocco italiano. Il teatro, l’effimero, l’allegoria
a cura di Marcello Fagiolo, Maria Luisa Madonna
scritti di B. Adorni, F. Audisio,
S. Benedetti, M. Boiteux,
V. Cazzato, C. Conforti,
M. Costanzo, C. Del Bravo,
R. Franzese, B.M. Fratellini,
E. Garbero Zorzi, D. Lenzi,
M.L. Madonna, D. Malignaggi, A.M. Matteucci, M. Moli Frigola,
K. Noehles, R. Pacciani,
M. Pigozzi, A.M. Testaverde,
F. Ulivi, P. Ventrone, L. Zangheri,
L. Zorzi.

Il monte dei Cenci. Una famiglia romana e il suo insediamento urbano tra medioevo ed età barocca
di Mario Bevilacqua

Santa Caterina da Siena a Magnanapoli
Arte e storia di una comunità religiosa romana nell’età della Controriforma
di Mario Bevilacqua

Villa Belpoggio a Frascati
Storia della villa dei Vestri, Cesi, Borromeo, Visconti, Pallavicini, Sciarra dal XVI al XX secolo
di Maria Barbara Guerrieri Borsoi

Villa Sora a Frascati
di Maria Barbara Guerrieri Borsoi

Una guida artistica di Roma in un manoscritto secentesco anonimo di Maria Cristina Dorati da Empoli

Bernini e la Toscana. Da Michelangelo al barocco mediceo e al neocinquecentismo
a cura di O. Brunetti, S.C. Cusmano, V. Tesi

L’Eremo di Montevirginio e la tipologia del Santo Deserto. L’architettura dei Carmelitani Scalzi in età barocca di Saverio Sturm

Le Colonne e il Tempio di Salomone. La storia, la leggenda, la fortuna di Stefania Tuzi

Gianlorenzo Bernini e clemente ix rospigliosi
Arte e architettura a Roma e in Toscana nel Seicento
di Sebastiano Roberto

Corti e cortigiani nella roma barocca
di Francesco Calcaterra

San luigi dei francesi
La fabbrica di una chiesa nazionale nella Roma del ‘500
di Sebastiano Roberto

L’architettura dei carmelitani scalzi in età barocca
Principii, norme e tipologie in Europa e nel Nuovo Mondo
di Saverio Sturm

IL CUOCO SEGRETO DEI PAPI
Bartolomeo Scappi e la Confraternita dei cuochi e dei pasticcieri
di June di Schino
e Furio Luccichenti

L'articolo Villa Rufina Falconieri proviene da Gangemi.

Nel Cinquecento questa aristocratica dimora appartenne al cardinale Giovanni Morone, uno dei protagonisti della Controriforma: allora si chiamava la “Torricella”.
Prese il nome attuale più tardi, quando pervenne ai duchi di Sora. Il primo Boncompagni proprietario della villa fu Giacomo, figlio di Gregorio XIII, che la ingrandì e ornò con pregevoli affreschi. Per quasi quattro secoli passò ad innumerevoli eredi della casata: principi, nobildonne, cardinali.
La vicenda dell’edificio si lega, dunque, a grandi protagonisti della storia romana tra Cinquecento e Ottocento, nella stagione fondamentale della costruzione e dell’utilizzo delle ville tuscolane. Ancor oggi, mutata in scuola, conserva integro il suo nucleo fondamentale.
Le trasformazioni di villa Sora sono state indagate attraverso un’approfondita ricerca documentaria e un’attenta analisi è stata condotta sulle opere d’arte che ancora la ornano, tra le quali spiccano gli affreschi della Sala delle Muse, splendido scenario della vita del duca Giacomo, protettore della cultura.

Maria Barbara Guerrieri Borsoi, laureata in Storia dell’arte all’Università di Roma ove si è anche specializzata, è insegnante di Storia dell’arte a Frascati e conduce da anni la sua attività di ricerca prevalentemente dedicata ad aspetti dell’arte romana tra il Manierismo e il Neoclassicismo. Ha pubblicato vari libri, tra i quali uno dedicato a Villa Belpoggio a Frascati (1997) in questa stessa collana, e numerosi scritti apparsi in prestigiose riviste di storia dell’arte e in cataloghi di mostre.

Roma
storia, cultura, immagine

La collana raccoglie innanzitutto studi e ricerche elaborati nell’ambito del Centro di Studi sulla Cultura e l’Immagine di Roma, spesso come risultato di confronto di idee e di lavoro di gruppo. In tal senso il programma porta alla luce le tematiche di grande rilevanza affrontate in una serie memorabile di iniziative sulla cultura rinascimentale e barocca, ovvero illustra momenti particolarmente significativi della storia urbana. La collana intende promuovere studi, rilevamenti, ricerche documentarie anche su problemi settoriali o meno esplorati;
e inoltre proporre nuove interpretazioni di fenomeni macro o microstorici. Particolare rilievo viene o verrà dato al ruolo di Roma
come capitale della cultura nei suoi rapporti internazionali: aldilà della retorica dell’urbe caput mundi interessa il quadro storico di una città che fu exemplum per l’Europa delle Capitali e insieme «specchio del mondo».

L'articolo Villa Sora a Frascati proviene da Gangemi.

Prelati di successo e nobili signori si impegnarono tenacemente per il possesso di Belpoggio. Il fascino delle vestigia classiche e il desiderio di mettersi in evidenza li spinsero a stanziarsi sul colle ai piedi di Frascati, a costruirvi, accrescere e abbellire la villa. Questa vicenda di cose e uomini è l’oggetto del libro, un’affascinante e accurata indagine condotta su documenti dispersi e in massima parte inediti. Filo conduttore è la villa, sempre presente come soggetto ma anche come scenario della vita di committenti ed artisti. Esistente solo nella memoria e nel desiderio di riparare, in parte, all’irrimediabile distruzione avvenuta durante l’ultima guerra mondiale.

Maria Barbara Guerrieri Borsoi, laureata in Storia dell’arte all’Università di Roma ove si è anche specializzata, è insegnante di Storia dell’arte al Liceo classico di Frascati e conduce da anni la sua attività di ricerca prevalentemente dedicata ad aspetti dell’arte romana tra il Manierismo e il Neoclassicismo.

L'articolo Villa Belpoggio a Frascati proviene da Gangemi.