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Renato Nicolini
L’impazienza di Orfeo. L’attesa come spazio dialettico del progetto

Mario Manieri Elia
Il Pantheon: modello soprastorico o scenario di trasformazioni

Susanna Pasquali
Roma 1520-1820: dal Pantheon degli artisti al Pantheon degli uomini illustri

Bruno Tobia
La sacralizzazione politica di S. Maria ad Martyres (1878-1910)

Giulia Leoni
Il risveglio dell’Augusteo

Antonino Terranova
Discussione per un’attesa produttiva

Carlo Gasparrini
L’attesa ai piedi del duplice vulcano

Robert Venturi – Denise Scott Brown
La produttività delle contraddizioni. Intervista di M. Manieri Elia e M. M. Segarra Lagunes

Robert Venturi
Il senso delle deroghe. Il progetto della Adler House nella montagna sopra Williamstown, MA

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Sono qui raccolti alcuni progetti di laurea degli studenti della Facoltà di Architettura di Roma Tre sul tema del rapporto fra archeologia e città contemporanea. Il tema è intrigante ma è pure assolutamente scabroso: si tratta di provare ad affermare la necessità del progetto di architettura nel ridottissimo spazio lasciato dalla preponderante tendenza alla conservazione (che sarebbe del tutto auspicabile, se non fosse oltranzista), dalla straordinaria entensione del campo di interessi (a tutte le testimonianze della cultura materiale) e da una metodica di indagine che è diventata capillare e precisa (e che sarebbe davvero innovativa, se riuscisse a non essere individualistica ed episodica). Oltre a tutto c’è da fare i conti con l’ipersensibilità degli archeologi e dei conservatori, che (acriticamente, ma con più di una ragione, purtroppo) accolgono col massimo allarme ogni manifestazione della contemporaneità. Peraltro la città (Roma fra tutte) vive e deve vivere sulla sua storia, sulle sue stratificazioni e sul suo antico; non può allontanarsene, lasciando enormi spazi ad un’imprecisata ibernazione, tantomeno all’uso cosiddetto “culturale” che se ne fa ora (massificato, concentrato solo su alcune ovvietà turistiche, non conoscitivo e, alla fine, nemmeno veramente redditizio). Roma deve poi combinare ad un rinnovato, e quindi veramente culturale, uso dell’antico, anche tutte le altre sue funzioni (quelle compatibili): la città deve insomma, come è sempre stato, stare in se stessa.
I progetti qui raccolti, ovviamente, non risolvono tutto, ma dimostrano molto: fanno capire come l’antico possa convivere con la città moderna e pure come interventi innovativi e decisi possano restituire senso, riconoscibilità e valore d’uso a frammenti o parti dell’antico che, altrimenti (pur se note e ben conservate) seguiterebbero a restare puri relitti. I progetti testimoniano anche di un nuovo atteggiamento dei giovani architetti: per loro non ha più senso (se mai l’ha avuto in passato) impegnarsi in una battaglia ideologica per affermare il primato della contemporaneità, è invece la contemporaneità che prende senso proprio nel dialogo con l’antico, nel raccogliere le sue tracce, riordinarle, conoscerle. Non a caso è leggibile una chiara tendenza a considerare i progetti come momenti di un processo conoscitivo più ampio; tasselli di un’aggiornata ed evolutiva “forma urbis” delle stratificazioni storiche e contemporanee, che ora va costruita (più di cent’anni dopo Lanciani) planimetria su planimetria, plastico su plastico, rilievo su rilievo, file su file, scheda su scheda, saggio su saggio, per mano degli archeologi, degli storici e, pure (indispensabilmente) degli architetti.

Francesco Cellini

Indice del volume
Prefazione
Francesco Cellini
Progetto archeologico – Progetto architettonico
Mario Manieri Elia
Pompei: dall’analisi delle coperture al restauro della
Casa di Paquio Proculo
Maria Chiara Barone
Il restauro dell’insula delle Muse ad Ostia Antica
Lorenzo Bastianelli Michele Zelli
I sentieri delle anfore, un percorso per avvicinare il Foro Boario alla città
Lucia Berardinelli
Una copertura per la villa romana del Casale presso Piazza Armerina
Flavio Camerata
Il museo del Campo Marzio a piazza Augusto Imperatore
Emanuele Caprodossi
Monterano: da rudere a luogo delle memorie
Alessandra Carlini
Musealizzazione dell’area archeologica di Piazza Sallustio a Roma
Anna Rita Conte
Il Ninfeo della Villa dei Quintili: storia e restauro
Milena Cosenza Simona Lalle
L’Area Archeologica Centrale
Daniele Fossataro Giovanni Marini
Roma sul Tevere: l’area portuale delle origini
Alessandra Incarnati
Colle Oppio: progetto archeologico/architettonico
Fabio Maiorano
Roma, Musei Capitolini: allestimento del sito del Tempio di Giove nel Palazzo Caffarelli
Bianca Maria Mariano Michela Marzoli
L’Accessibilità all’area archeologica del Circo Massimo
Alessia Marinelli
L’Accessibilità all’area archeologica del Circo Massimo
Alessia Marinelli
Il recupero del senso: l’Acquedotto Claudio
Chiara Mazzeo
Il parco archeologico della città messapica di Rudiae
Filippo Ortolani
L’accesso a Velia
Annalisa Palumbo
L’accessibilità all’Area Sacra Argentina
Paola Porretta
Il museo della Basilica Ulpia al Foro di Traiano
Valentina Sabatini
Parco archeologico del Colle Oppio: un progetto tra natura e storia
Emaunuela Sciattella
Il collegamento sotterraneo tra il Ludus Magnus e il Colosseo
Lorenzo Valla

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Mario Manieri Elia, architetto e ordinario di Storia dell’Architettura (a Venezia dal 1976 e a Roma dal 1983) ha un’ampia pubblicistica sulla storia dell’architettura, sui problemi di metodo nei processi conoscitivi e progettuali nonché sul restauro e il recupero urbano. È impegnato anche operativamente nei suddetti settori, particolarmente per le sistemazioni archeologiche romane (Largo Argentina, Tempio di Romolo, Colosseo, Fori Imperiali, Villa Adriana), di restauro monumentale urbano (Roma, Matera, Acerenza, Conversano, Nardò) e di sistemazioni museali (Pistoia, Matera, Deruta, Nocera Umbra). Dal 1994 è consulente del Comune di Roma per gli interventi nella città storica.

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Renato Nicolini
Il progetto della ‘mancanza’

Mario Panizza
Le due assenze

Flavio Manieri
Edipo Architetto. Le manque e il fantasma di una garanzia protettiva della ‘buona forma’

Fulvio Leoni
Prospettive sotterranee e virtuali di una nuova architettura

Marc Augé
La separazione mancante (il Muro di Berlino)

Maria Margarita Segarra Lagunes
Le ripe scomparse: il Tevere del xx secolo

Silvano Tagliagambe
Figure della mancanza

Margherita Giorgetti
Il Passaggio di Commodo e l’interrotta relazione tra Colosseo e Claudium

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Il materiale critico e progettuale contenuto in questa pubblicazione documenta alcune fasi di un’esperienza di studio post-universitario inconsueta e sperimentale: quella proposta da un Master in cui si miscelano, confrontandosi, sovrapponendosi, integrandosi, ingredienti che invece nella didattica di architettura sono e sono stati (quasi) sempre separati.
Oggi infatti, in tutti i correnti ordinamenti universitari, la storia e la riflessione sulle ragioni dell’architettura e sui suoi esiti sono trattate come un sistema a sé, disciplinarmente arroccato su predefiniti standards culturali; d’altra parte anche il progetto tende ora ad esser collocato in una sorta di mondo autonomo e frettolosamente specifico, chiamando di volta in volta in causa, nell’approssimativa definizione di questa specificità, o gli aspetti più pratici e professionali del mestiere, ovvero la proposizione di diversi e talora labili sistemi di riferimento teorico.
Qui invece, nel Master, le due cose, progetto di architettura e storia dell’architettura (e storia del progetto ecc.) stanno assieme, forse in una relazione tendenziale e problematica, talvolta più di tensione che di accordo, ma certo senza pasticci: pasticci che certamente consisterebbero nel pretendere di sottomettere la prassi del progetto all’autorità della storiografia e della teoria (la critica operativa), ovvero nel pensare possibile un’attività professionale e artistica del tutto autoreferente, arrogante, irruente e, come spesso oggi si vorrebbe, libera da ogni responsabilità.
Nella filosofia del Master è invece limpida l’idea dell’apertura, della ricerca e del confronto; c’è la consapevolezza che le più vitali strutture di una cultura attiva risiedano proprio nelle infinite relazioni incrociate del fare col già fatto e del pensare col già pensato, e che queste relazioni debbano essere scrupolosamente analizzate e delicatamente preservate dal dogmatismo, proprio per la loro intrinseca mutevolezza e fragilità.
Applicare tutto ciò alla didattica chiede ai docenti ed agli allievi una particolare disponibilità a confrontare con pazienza molti e spesso dissonanti punti di vista; chiede di cimentarsi con diversi tipi di esperienza critica, analitica e progettuale; chiede poi di allargare il proprio campo visivo e conoscitivo al reale spazio del dibattito architettonico contemporaneo, che è da tempo, ed indiscutibilmente, internazionale e chiede di farlo con lucidità. La dinamica globale della cultura specifica è, infatti, dietro la patina omogenea dei suoi fenomeni più noti, abbastanza frammentaria, contraddittoria, a-sistematica; è un assieme incoerente di valori, energie e ritmi (alcuni anche lenti e deboli, come sono ora quelli della produzione italiana, altri urgenti e vivaci), su cui rimisurare tutto: opportunità, spazi, interazioni, rilanci, sconfitte, eredità culturali, patrimoni critici.
Ecco quindi la ragione delle varie peculiarità del Master, e prima di tutte, della sua natura binaria, realizzata dall’interazione di un modulo italiano con un modulo estero, svolto presso varie e qualificate università consorziate (Valladolid e Waterloo, per l’anno oggetto di questa pubblicazione, e oggi anche Granada e Porto); ecco ancora la ragione della stessa struttura dialogica e interattiva dei moduli, italiani ed esteri, organizzati secondo una serrata alternanza di corsi distinti per tema e taglio, di conferenze, tenute da molti progettisti e personalità della cultura mondiale, e di attività, di workshops progettuali e di tesi critiche.

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RENATO NICOLINI
Tre immagini del vuoto

FRANCESCO CARERI
Vuoto

MARIO CASCIU
Il vuoto (urbano)

MASSIMO ILARDI
Virus city o del vuoto

MARC AUGÉ
Nécessité du vide

FRANCO PURINI
Il vuoto contro il pieno

DONATA MARIA TCHOU
Ombre del vuoto

SERENA PIETRANTONJ
Il concetto di vuoto in Giappone e la Naked House di Shigeru Ban

STEFANO GIZZI
Il vuoto e il suo contrario nella progettazione architettonica e nel restauro

MARIO MANIERI ELIAI
Postfazione

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