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L’arrivo a Colonia di Vittore Carpaccio

Segreteria Gangemi Editore spa — Thu, 30 Apr 2015 14:06:15 +0000

A conclusione dell’intervento sull’Arrivo a Colonia, il primo in ordine di tempo fra i teleri eseguiti da Carpaccio per la Scuola di Sant’Orsola, come è attestato dalla sua firma e dalla data 1490, è legittimo chiedersi che cosa ha aggiunto il restauro alle nostre conoscenze su Carpaccio. Cosa sappiamo oggi che prima non sapevamo su quest’opera conosciutissima e studiatissima? È possibile affermare che questo intervento fornisce indicazioni utili per il futuro allestimento del ciclo di Sant’Orsola nel previsto riordino delle Gallerie dell’Accademia, come era nei presupposti che hanno portato a progettarlo, in collaborazione stretta con il Polo Museale Veneziano? La presente pubblicazione si propone di mettere a disposizione i dati emersi e di illustrare il metodo messo a punto per il recupero del dipinto, con qualche proposta progettuale che potrà essere ulteriormente approfondita in occasione dell’auspicata estensione dell’intervento alle restanti tele del ciclo.

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Il rotolo giapponese Bamodoizu – The Japanese Bamodoizu roll

Segreteria Gangemi Editore spa — Sat, 03 May 2014 14:05:55 +0000

Il restauro del rotolo giapponese dipinto su carta (emakimono) raffigurante trentatré cavalli intitolato Bamodoizu ha costituito un avvincente momento di incontro fra sapere tradizionale giapponese e metodo di restauro italiano. Attraverso l’intervento completo eseguito in ogni sua fase con il controllo delle indagini scientifiche è stato possibile verificare la validità della prassi operativa e l’efficacia dei materiali tradizionali utilizzati in Giappone, che sono stati impiegati sempre tenendo presenti i requisiti richiesti dal metodo critico adottato all’ISCR. Allo studio scientifico dei materiali costitutivi e della tecnica esecutiva si sono affiancati lo studio filologico e la traduzione dei testi, che hanno contribuito a confermare l’attribuzione del dipinto a Kano Sansetsu (1590-1651).

The restoration of the Japanese scroll painted on paper (emakimono) depicting thirty-three horses entitled Bamodoizu constituted a compelling moment of encounter between traditional Japanese knowledge and Italian restoration method. Through the complete intervention carried out in each of its phases with the control of the scientific investigations it was possible to verify the validity of the operating practice and the effectiveness of the traditional materials used in Japan, which were always used keeping in mind the requirements required by the critical method adopted all’ISCR. The scientific study of the constituent materials and the executive technique was joined by philological study and translation of the texts, which helped confirm the attribution of the painting to Kano Sansetsu (1590-1651).

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Il restauro delle opere d’arte dell’ambasciata d’Italia a Pechino

Segreteria Gangemi Editore spa — Mon, 13 Feb 2012 14:05:01 +0000

L’istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro (già Istituto Centrale del Restauro) non è nuovo a interventi sui beni di proprietà statale situati presso le Ambasciate italiane all’estero, rammentiamo il restauro del teatrino ligneo siciliano del XVIII secolo all’interno dell’ambasciata italiana a Parigi e i rivestimenti marmorei della residenza di Berlino.
Ma per queste opere conservate nell’Ambasciata d’Italia a Pechino il restauro ha rappresentato non solo un’attività dovuta per la conservazione di manufatti di interesse storico artistico ma anche l’occasione di un nuovo contatto con un paese a cui ci legano tante esperienze che hanno visto tecnici cinesi e italiani lavorare insieme condividendo, seppure con impostazioni diverse, esperienze di restauro divenute occasione di proficui confronti.
Ai restauri di 120 oggetti di ceramica e bronzo effettuati a partire dal 1995, nel Centro per la Conservazione di Xian, realizzato in partenariato con l’IsIAO, con i fondi della Cooperazione italiana del MAE, sono seguiti nel 2004 i cantieri didattici sulle strutture lignee della Casa dei mercanti, la Gilda Shanshan a Luoyang, sui materiali lapidei nelle due grotte situate nel complesso buddista rupestre di Longmen e sui problemi di conservazione dello scavo archeologico di Nanshi.
Ancora un’altra importante occasione di lavoro comune è stato il progetto del Taihedian nella Città Proibita ovvero il Padiglione della Suprema Armonia, lavoro avviato a partire dal 2003, in stretta sinergia con il Dipartimento per la Ricerca e l’Innovazione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali, articolato in due fasi, una di studio e una seconda con un cantiere operativo che ha visto lavorare fianco a fianco restauratori e allievi dell’Istituto insieme ai colleghi cinesi.
La collaborazione tra restauratori cinesi del Chinese Academy of Cultural Heritage e italiani si è ripetuta anche per il restauro delle opere dell’Ambasciata italiana che ha interessato un gruppo di opere d’arte e manufatti in bronzo, fra le quali rivestono particolare rilievo i tre dipinti settecenteschi su tela, la scultura lignea di scuola italiana del XVIII sec .raffigurante un cavallo e il Paravento in cuoio dorato e dipinto con fiori ed uccelli che qui si presentano. E il prezioso paravento in cuoio ad aver richiesto un intervento conservativo di notevole complessità in considerazione dell’avanzato stato di degrado dell’opera. La collaborazione che si è instaurata tra i restauratori italiani e i loro colleghi cinesi ha permesso di sperimentare un tradizionale metodo di pulitura rivelatosi di estremo interesse. Tutti i lavori si sono potuti svolgere all’interno dell’Ambasciata italiana a Pechino dove è stato allestito appositamente uno spazio ad uso di laboratorio di restauro.
Ringrazio sentitamente l’Ambasciatore S.E. Attilio Massimo lannucci per aver sostenuto l’iniziativa dell’Istituto e il personale tutto dell’Ambasciata per la sempre cortese disponibilità e sollecitudine mostrate nel risolvere i problemi logistici che si sono presentati nel corso del lavoro. I restauri eseguiti all’interno dell’ambasciata di Italia in Cina vogliono anche testimoniare l’eccellenza degli interventi effettuati dall’Istituto ed in particolare la capacità raggiunta dai propri allievi. E stata infatti una diplomata del 53°Corso della Scuola di Alta Formazione dell’ISCR ad aver realizzato, sotto la guida dei restauratori dell’Istituto, tutti gli interventi di restauro, confermando il successo di una delle più importanti finalità perseguite daII’ISCR sia in Italia che all’estero consistente nella formazione dei restauratori-conservatori. In più di 60 anni di attività didattica e di ricerca l’Istituto ha preparato tecnici di altissimo livello, in grado di affrontare i più complessi problemi di restauro e conservazione delle opere d’arte in tutto il mondo. Un impegno perseguito negli anni con rigore e determinazione rafforzata dal successo che i propri diplomati raccolgono nel mondo a conferma del perdurare dell’eccellenza del restauro italiano.
L’auspicio che desidero esprimere è che il lavoro eseguito possa costituire una nuova apertura verso altre esperienze di collaborazione che vedano coinvolti giovani restauratori dei due paesi consentendo di confermare lo stretto legame culturale che lega l’Italia alla Cina.

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