Teodonio Marcello Archivi | Gangemi

Dante e Roma

Segreteria Gangemi Editore spa — Thu, 14 Apr 2022 14:09:40 +0000

Collana Roma storia, cultura, immagine diretta da Marcello Fagiolo

Il libro presenta gli Atti del Convegno “Dante e Roma”, promosso dal Centro di Studi sulla Cultura e l’Immagine di Roma e dall’Istituto Nazionale di Studi Romani (Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 2-3 dicembre 2021), col patrocinio del Ministero della Cultura, del Comitato Nazionale “Dante 2021” e della Regione Lazio. Il Convegno è stato imperniato sulle seguenti tematiche:
– Memorie e personaggi della storia antica nella Divina Commedia, da Augusto a Traiano.
– Roma nell’età di Dante.
– Bonifacio VIII e gli altri papi condannati nella Commedia.
– I due Soli: il Papato e l’Impero nel pensiero politico di Dante. Il rapporto conflittuale con la Chiesa romana: Roma come Babilonia o Nuova Gerusalemme?
– Il Grande Giubileo: Roma centro del mondo e l’assimilazione tra l’itinerario dantesco verso l’Empireo e il viaggio dei romei alla ricerca del perdono.
– Homo viator: il viaggio e il pellegrinaggio simbolico “per giungere a una nuova condizione di armonia, di pace, di felicità” (papa Francesco, 2021).
– Luoghi simbolici di Roma, dal Monte “Malo” a Ponte Sant’Angelo.
– La Roma ideale come Civitas Dei e prefigurazione del Paradiso.
– Echi danteschi nell’arte romana del Rinascimento e del Manierismo.
– L’idea novecentesca per un memoriale monumentale a Dante: i progetti di Cesare Laurenti, Armando Brasini, Giuseppe Terragni e Raffaele De Vico.
In Appendice vengono ripubblicati i testi del volume Roma “onde Cristo è romano” (edito nel 1937 dall’Istituto di Studi Romani).

Saggi di: Andrea Alessi, Carla Benocci, Rino Caputo, Franco Cardini, Monica Centanni, Marcello Fagiolo, Giulio Ferroni, Ilaria Fiumi Sermattei, Pietro Gibellini, Nicola Longo, Vito Rocco Panetta, Elisabetta Procida,
Diego Quaglioni, Luca Ribichini, Serena Romano, Marcello Teodonio.

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Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXXI/2017

Segreteria Gangemi Editore spa — Thu, 24 May 2018 14:07:56 +0000

Maria Elisa Tittoni
Il modello ligneo della Fontana di Trevi nel Museo di Roma

Francesca Romana Liserre
Il modello della Fontana di Trevi. Dal restauro nuovi elementi per la conoscenza del progetto e del cantiere

Roberto Saccuman
L’ultimo tratto di storia della struttura del modello del fondale di Fontana di Trevi

Fabrizio Di Marco
Carlo Camporese “Capo Mastro falegname” nella Roma della prima metà del Settecento

Patrizia Masini
L’immagine della Fontana di Trevi prima dell’intervento di Nicola Salvi

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
La medaglia di Clemente XII Corsini per Fontana di Trevi. L’immagine del rovescio nelle raccolte di impronte in scagliola del XIX secolo

Maria Elisa Tittoni
Una piazza alla francese per Fontana di Trevi

Laura Biancini
“La scena si finge nella pubblica strada presso il lavatore…”. Le lavandare, er zor Meo ed altre storie

Giulia Gorgone
“Gioiva ne la fonte il travertino papale…”. Gabriele d’Annunzio a Fontana di Trevi tra poesia e fotografia

Maria Grazia Branchetti
La Fontana di Trevi in micromosaico: una serie di placchette per gioielli e due quadri di Augusto Moglia, mosaicista dello Studio del Mosaico Vaticano

Maria Catalano
Ragazza con ventaglio a Fontana di Trevi di Camillo Innocenti

Daniele Bigi
La Forma delle idee. L’elaborazione di modelli tra storia dell’architettura antica e musealizzazione odierna

Carla Benocci
Testamento del 28 settembre 1558 di Torquato Conti, condottiero eccentrico

Marcello Teodonio
“a Piazza Poli / indov’abbito io”. Palazzo Poli e Giuseppe Gioachino Belli

Marco Pupillo
Giuseppe Camporese: dal Papato alla Repubblica e ritorno

Anniversari

Francesco Paolo Arata
Winckelmann, Visconti e la Regina delle Amazzoni da Villa d’Este

In ricordo

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
Antonio Martini (1922-2017)

Margherita Albertoni
Ricordo di Maddalena Cima

Pubblicazioni 2017
Notiziario dei Musei 2017
Biblioteca romana 2017
Attività degli “Amici dei Musei di Roma” 2017
Sottoscrizione per il restauro del modello ligneo per Fontana di Trevi
Organi sociali 2015-2017
Soci 2017

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Verdi e Roma

Segreteria Gangemi Editore spa — Sat, 06 Jun 2015 14:06:24 +0000

La mostra Verdi e Roma, promossa dall’Accademia Nazionale dei Lincei grazie al sostegno del Comitato per il Bicentenario della nascita di Giuseppe Verdi, istituito dalla Presidenza del Consiglio dei Ministri, è stata inaugurata il 13 dicembre 2013 dal Presidente della Repubblica Giorgio Napolitano: essa è stata dedicata al musicologo linceo Pierluigi Petrobelli, scomparso nel 2012, il quale puntualmente indagò gli aspetti musicologici, teatrali e politici del compositore di Busseto, elaborando l’ampia divulgazione con raro rigore filologico. Verdi risiedette poche volte a Roma e per poco tempo: due i soggiorni di maggior rilievo. Il primo nel 1859, in occasione della rappresentazione al Teatro Apollo della nuova opera Un ballo in maschera, per la quale in precedenza il compositore si era scontrato con la censura. A Roma Verdi conobbe numerosi personaggi di spicco nella vita culturale della città, come lo scultore Vincenzo Luccardi, i musicisti Emilio Angelini e Eugenio Terziani, e Giuseppe Cencetti, Direttore di scena del Teatro Apollo e autore della Disposizione scenica per Un ballo in maschera. Il secondo per l’allestimento al Teatro Costanzi del Falstaff, nell’aprile del 1893, quando Verdi, ormai ottantenne, consolidò la sua amicizia (proseguita sino alla morte) con il poeta Cesare Pascarella. La prima sezione della mostra, dedicata all’Ottocento, ha ricostruito – attraverso l’esposizione di documenti d’archivio, molto spesso inediti – la nascita e l’affermazione delle quattro opere che videro il debutto nei teatri romani, I due Foscari (1844), La battaglia di Legnano (1849), Il trovatore (1853), Un ballo in maschera (1859), seguite dalle rappresentazioni al nuovo Teatro Costanzi dell’Otello (1887) e del Falstaff (1893). Le fonti attestano il rapporto ambivalente di Verdi con la città: affiora da un lato la critica nei riguardi dei teatri e della loro cattiva gestione, dall’altro le confessioni sulla piacevolezza delle serate romane. Di contro Roma, divenuta capitale, e finalmente dotata di un teatro cittadino, il nuovo Teatro Costanzi, ambisce a fare di Verdi uno dei simboli della cultura italiana, dapprima con Otello, poi con Falstaff, quando il musicista, accolto sin dal suo arrivo in stazione «con impetuoso entusiasmo di folla plaudente», affronta molteplici impegni istituzionali ed è insignito, infine, della cittadinanza onoraria. La seconda sezione ha ricostruito la fortuna dell’opera di Verdi nel Novecento nel teatro della capitale. Essa ha visto l’esposizione di bozzetti, figurini e costumi di scena, provenienti dal Teatro dell’Opera di Roma, e di altri materiali legati a interpreti di fama internazionale, quali Tito Gobbi (del quale nel 2013 si è celebrato il centenario della nascita) e alcuni cantanti legati tanto a Verdi quanto al teatro romano. A corredo della mostra la sezione multimediale ha proposto una scelta di registrazioni audio-video e la realizzazione del CD contenente la digitalizzazione del Manoscritto Archivio-Linceo 90 Una vendetta in dominò/Adelia degli Adimari, che riporta le manomissioni della censura napoletana e le vibranti proteste di Verdi. Il presente volume trascende la natura di mero catalogo per configurarsi come un contributo all’indagine dei molteplici aspetti del rapporto tra Verdi e Roma, emersi a seguito delle ricerche archivistiche, effettuate in particolar modo presso gli archivi e le biblioteche della capitale. Ciò spiega la nutrita serie di saggi che rispecchiano, ciascuno a suo modo, la scuola di Petrobelli: alcuni sono di natura musicologica, altri danno conto delle fonti archivistiche investigate. I saggi illustrano le vicende storiche sottese alle prime romane, la lingua dei libretti, le questioni censorie, le amicizie del compositore, nate prima nella città del papa e successivamente nella capitale. Il volume intende, inoltre, tributare omaggio ad alcuni voci verdiane di levatura storica come Antonietta Stella, Tito Gobbi, Sylvia Sass e Renato Bruson. Concludono il volume le schede di catalogo della mostra, che ripercorrono le sezioni tematiche dell’esposizione, arricchite da un ampio apparato illustrativo. Esso testimonia il rilievo dell’aspetto iconografico e scenico nell’opera verdiana, sul quale Petrobelli tanto ha insistito nella sua attività di ricerca.

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