Branchetti Maria Grazia Archivi | Gangemi

Settimia Maffei Marini mosaicista romana

Segreteria Gangemi Editore spa — Sat, 29 Jun 2024 22:00:00 +0000

Roma, primo Ottocento. Settimia Maffei Marini studia le discipline del disegno e si specializza in quello che oggi è noto come “micromosaico”. Affronta pregiudizi e diffidenze, perché l’arte del mosaico è un campo tipicamente maschile, ma segue la sua inclinazione, credendo nella parità che viene dall’ingegno, e ottiene il massimo dei riconoscimenti con la nomina a socia d’onore dell’Accademia di San Luca. Tocca l’apice della carriera cimentandosi in opere di grande impegno, tra cui la celebre traduzione, oggi dispersa, dell’Ultima cena di Leonardo da Vinci. Sarà il suo canto del cigno.

Maria Grazia Branchetti, storica dell’arte, Roma. Docente e libera ricercatrice, ha svolto un incarico decennale presso l’Archivio di Stato di Roma nel Servizio delle Manifestazioni Culturali. Ha approfondito lo studio del mosaico di età moderna contribuendo a renderne nota la storia con monografie e saggi, organizzazione di mostre, partecipazione a convegni. Per l’Editore Gangemi ha pubblicato come autrice: I luoghi della Sapienza (2000); Collezione Savelli (2004). Come coautrice: La “Maravigliosa invenzione”. Strade ferrate nel Lazio 1846-1930 (2003); Lazio Pontificio tra terra e mare (2005); Con magnificenza e con decoro (2008); L’arte del micromosaico (2016). Suoi saggi sono presenti in «Bollettino dei Musei Comunali di Roma» (XX, 2006; XXXI, 2017; XXXIV, 2020).

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Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXXIV/2020

Segreteria Gangemi Editore spa — Wed, 23 Jun 2021 14:08:14 +0000

SOMMARIO

LUISA LAUREATI BRIGANTI
Domietta del Drago: mai prevedibile

STEFANO SUSINNO
Laurent Pécheux, ritratto della marchesa Margherita Gentili Sparapani Boccapaduli, 1777

LILIANA BARROERO
Il ritratto di Margherita Gentili Boccapaduli nel contesto internazionale contemporaneo
SYLVAIN LAVEISSIÈRE
Le peintre de la marquise Boccapaduli, Laurent Pécheux

GRAZIETTA BUTAZZI
Moda e lumi. Il ritratto della marchesa Margherita Gentili Sparapani Boccapaduli di Laurent Pécheux

ANNIBALE MOTTANA
“Va radunando un gabinetto di storia naturale che si rende interessante di giorno in giorno”: le specie minerali e il loro uso ostensivo

MASSIMO APPOLLONI, CARLA MARANGONI, ALBERTO ZILLI
Naturalia nella collezione di Margherita Gentili Boccapaduli: i reperti zoologici

MARIA GRAZIA PICOZZI
Statue di “famiglia” e altre antichità nel “cabinet d’histoire naturelle” della marchesa Margherita Gentili Boccapaduli

ANGELA CIPRIANI
Un’ipotesi per André Lebrun: intorno a un ritratto perduto

ISABELLA COLUCCI
Dalla corrispondenza della marchesa Margherita Sparapani Gentili Boccapaduli. Addenda e testimonianze tra scienza e arte

MARIA ELISA TITTONI
Antonio d’Este e Alessandro Verri: vicende di un busto

LUCIA PIRZIO BIROLI STEFANELLI
Un “graveur en camées” nel salotto della marchesa Boccapaduli. Ancora sul soggiorno romano di Nath Marchant

DIANA SCARISBRICK
Discovering the World: Margaret, Duchess of Portland (1715-1785)

MARIA GRAZIA BRANCHETTI
Farfalle in posa. La Collezione di Margherita Boccapaduli e i mosaici di Giacomo Raffaelli tra Roma e Milano (1777-1810)

In ricordo
LUCIA PIRZIO BIROLI STEFANELLI
Gaetano Rebecchini, un presidente entusiasta

Pubblicazioni 2020
Notiziario dei Musei 2020
Attività degli “Amici dei Musei di Roma” 2020
Organi sociali 2018-2020
Soci 2020
Musei e Monumenti di Roma Capitale

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Bollettino dei Musei Comunali N.S. XXXI/2017

Segreteria Gangemi Editore spa — Thu, 24 May 2018 14:07:56 +0000

Maria Elisa Tittoni
Il modello ligneo della Fontana di Trevi nel Museo di Roma

Francesca Romana Liserre
Il modello della Fontana di Trevi. Dal restauro nuovi elementi per la conoscenza del progetto e del cantiere

Roberto Saccuman
L’ultimo tratto di storia della struttura del modello del fondale di Fontana di Trevi

Fabrizio Di Marco
Carlo Camporese “Capo Mastro falegname” nella Roma della prima metà del Settecento

Patrizia Masini
L’immagine della Fontana di Trevi prima dell’intervento di Nicola Salvi

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
La medaglia di Clemente XII Corsini per Fontana di Trevi. L’immagine del rovescio nelle raccolte di impronte in scagliola del XIX secolo

Maria Elisa Tittoni
Una piazza alla francese per Fontana di Trevi

Laura Biancini
“La scena si finge nella pubblica strada presso il lavatore…”. Le lavandare, er zor Meo ed altre storie

Giulia Gorgone
“Gioiva ne la fonte il travertino papale…”. Gabriele d’Annunzio a Fontana di Trevi tra poesia e fotografia

Maria Grazia Branchetti
La Fontana di Trevi in micromosaico: una serie di placchette per gioielli e due quadri di Augusto Moglia, mosaicista dello Studio del Mosaico Vaticano

Maria Catalano
Ragazza con ventaglio a Fontana di Trevi di Camillo Innocenti

Daniele Bigi
La Forma delle idee. L’elaborazione di modelli tra storia dell’architettura antica e musealizzazione odierna

Carla Benocci
Testamento del 28 settembre 1558 di Torquato Conti, condottiero eccentrico

Marcello Teodonio
“a Piazza Poli / indov’abbito io”. Palazzo Poli e Giuseppe Gioachino Belli

Marco Pupillo
Giuseppe Camporese: dal Papato alla Repubblica e ritorno

Anniversari

Francesco Paolo Arata
Winckelmann, Visconti e la Regina delle Amazzoni da Villa d’Este

In ricordo

Lucia Pirzio Biroli Stefanelli
Antonio Martini (1922-2017)

Margherita Albertoni
Ricordo di Maddalena Cima

Pubblicazioni 2017
Notiziario dei Musei 2017
Biblioteca romana 2017
Attività degli “Amici dei Musei di Roma” 2017
Sottoscrizione per il restauro del modello ligneo per Fontana di Trevi
Organi sociali 2015-2017
Soci 2017

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Handbook of microMOSAICIST / Manuale del microMOSAICISTA / Manuel du microMOSAÏSTE

Segreteria Gangemi Editore spa — Fri, 17 Jun 2016 14:08:29 +0000

One often feels the need to perform an artistic activity to find oneself and recreate spiritual balance. Whoever wishes to learn the mechanisms behind a micromosaic will discover endless creative possibilities by playing with its plasticity and colours. The technique provides countless opportunities to experiment. Making micromosaics requires enthusiasm, tenacity, curiosity, comparisons and the study of history of art. It is challenging and demands a spirit of self-sacrifice.
But after mastering the technique, the way ahead becomes easy and extremely satisfying. The purpose of this handbook, based on personal experience, is to hopefully inform the public at large and encourage young people to undertake an artistic education that will open the doors of a fascinating hands-on activity. Experimentation and the search for new subject-matter and applications can be as satisfying as it was in the past.

Spesso si avverte la necessità di ritrovare se stessi attraverso un’attività artistica che ricrea equilibrio nello spirito. Il micromosaico offre a chiunque voglia apprenderne i meccanismi esecutivi, infinite possibilità creative, giocando sia sul piano plastico che cromatico. È una tecnica che consente dimensioni di sperimentazione infinite. Praticare il micromosaico richiede passione, tenacia, curiosità, confronto e studio della storia dell’arte. Fare micromosaico è impegnativo e richiede spirito di sacrificio. Ma quando si giunge a dominare la tecnica il percorso diventa facile e ricco di soddisfazioni. Con la pubblicazione di questo manuale concepito sulla base dell’esperienza si spera di diffonderne la conoscenza presso il pubblico più vasto e di portare i giovani interessati ad una formazione artistica a scoprire una affascinante dimensione operativa.
La sperimentazione, la ricerca di nuovi soggetti e applicazioni, possono dare enormi soddisfazioni come è stato in passato.

Il arrive souvent que l’on ressente le besoin de se retrouver, et dans ces moments-là pratiquer une activité artistique contribue à rétablir l’équilibre de l’esprit. La micromosaïque offre, à tous ceux qui sont désireux d’en apprendre les mécanismes concrets, une infinité de combinaisons créatives et de jeux plastiques et chromatiques. Cette technique permet une expérimentation sans limites.
Pratiquer l’art de la micromosaïque demande de la passion, de la ténacité, de la curiosité mais elle permet aussi une découverte et une étude de l’histoire de l’art. La micromosaïque est un art exigeant qui ne va pas sans un certain esprit de sacrifice. Mais une fois la technique acquise, cet art devient facile et très enrichissant. Nous espérons que ce manuel d’utilisation, qui part d’expériences concrètes, contribuera à diffuser cette pratique auprès du grand public et à accompagner la formation artistique des jeunes qui s’y intéressent en leur faisant découvrir toute la beauté de sa réalisation. Nous sommes convaincus qu’aujourd’hui comme hier, l’expérimentation et la recherche de nouveaux sujets et de nouveaux débouchés apporteront de belles satisfactions.

ROBERTO GRIECO
Born in Rionero in Vulture (Potenza) on September 4, 1956, painter, stageset designer, master mosaicist at the Vatican Mosaic Study from 1978 to 2004. For years he has studied micromosaics and its modern applications. Author of two books: “Roman mosaic” 2001 and “Micromosaici romani” 2008, as well as several presentations on micromosaics.

Nato a Rionero in Vulture (PZ) il 04-09-56, pittore, scenografo, Maestro mosaicista dello Studio Vaticano del Mosaico dal 1978 al 2004. Da anni si occupa dello studio del micromosaico e delle sue applicazioni in campo moderno. Autore di due saggi “Roman mosaic” 2001, “Micromosaici romani” 2008, e di articoli pubblicati su riviste specializzate.

Né à Rionero in Vulture (PZ) le 4 septembre 1956, peintre, scénographe, maître mosaïste de l’atelier de mosaïque du Vatican de 1978 à 2004. Il se consacre depuis de nombreuses années à l’étude de la micro-mosaïque et de ses applications dans la modernité. Il est l’auteur de deux livres « Roman mosaic » 2001 et « Micromosaici romani » 2008, et de plusieurs interventions sur ce même sujet.

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Con magnificenza e con decoro

Segreteria Gangemi Editore spa — Wed, 01 Oct 2008 12:02:00 +0000

La mostra che si presenta è dedicata ad un tema che negli ultimi anni ha attratto l’attenzione di studiosi di diverse discipline e di numerosi enti territoriali: la devozione popolare, o civica, cioè quel particolare tipo di religiosità collettiva che da secoli si è manifestata e si manifesta ancora oggi prevalentemente nella venerazione verso il santo patrono. Essa è il legame che unisce cittadini e istituzioni, al di là della diversità stessa di idee e sentimenti, è il senso di una comune identità che trova il suo simbolo e la sua incarnazione proprio nel culto patronale.
Per l’Archivio di Stato di Roma occasione ed impulso per l’organizzazione di una mostra storico-documentaria dedicata a tale argomento è stato un recente lavoro d’inventariazione della serie Titolo VII-Culto dell’archivio della Presidenza di Roma e Comarca (anni 1827-1870), nella quale sono presenti fascicoli relativi proprio alla devozione “civica”. Partendo da tale interessante spunto, non solo si è indagato in altri fondi dell’Archivio di Stato, ma si è pensato di dedicare particolare attenzione agli archivi di quelli che sono i protagonisti principali della devozione civica: i comuni, in particolare per i secoli XVIII e XIX.
Hanno partecipato all’iniziativa i comuni di Albano, Anzio con Nettuno, allora unite, Bracciano, Genzano, Grottaferrata, S. Oreste, Tivoli e Velletri che desideriamo ringraziare per la disponibilità e l’entusiasmo dimostrati per le ricerche effettuate nelle loro carte.
Accanto alle fonti documentarie, come da tradizione per le iniziative di divulgazione di questo tipo, si sono utilizzate varie fonti iconografiche ed anche, con la preziosa collaborazione dell’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, fotografie che permettono di dare al visitatore un’occhiata d’insieme ai luoghi della mostra, oggi.

Dalla presentazione al volume di
Luigi Londei

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Lazio pontificio tra terra e mare

Segreteria Gangemi Editore spa — Sat, 05 Feb 2005 13:02:00 +0000

L’ambiente costiero e marittimo ha sempre esercitato una grande suggestione sulla gran parte delle persone e, in particolare, sugli artisti. La mostra dell’Archivio di Stato dedicata al “Lazio pontificio fra terra e mare” vuole dunque offrire la possibilità di fruire di una selezione di materiale documentario su questo affascinante argomento. E qui, prima di andare avanti, dobbiamo fare due osservazioni, la prima sull’area territoriale presa in esame, la seconda sui criteri di selezione. La parola «Lazio» riferita ai periodi anteriori all’unità d’Italia è anacronistica, poiché a quell’epoca essa non indicava il territorio dell’attuale regione, ma solo l’area dell’antico “Latium” ovvero un territorio a sud di Roma delimitato dalla costa e dalle catene dei monti ad essa paralleli. Inoltre il termine era scarsamente utilizzato nell’uso comune, essendo riservato prevalentemente ai dotti. D’altra parte non esisteva un termine unico per indicare l’attuale area costiera della Regione Lazio che veniva indicata – ricorrendo alle circoscrizioni politiche dell’epoca – come litorale tirrenico dello Stato Pontificio. Per quanto riguarda la selezione, è evidente che non è possibile far vedere tutto, poiché la grandissima quantità di documenti sul tema sarebbe quasi impossibile da organizzare e, anche se lo fosse, sarebbe tale da disorientare qualunque osservatore. Lo scopo di una mostra come questa è quindi quello di enucleare dei temi e presentare alcuni materiali documentari, scelti sì per la loro importanza, ma anche per il loro impatto visivo.

dall’introduzione al volume di
Luigi Londei

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Mosaici minuti romani. Collezione Savelli

Segreteria Gangemi Editore spa — Fri, 09 Jan 2004 13:01:00 +0000

La collezione di mosaici minuti Savelli,
con le sue oltre trecento opere rappresentative di un arco produttivo che parte dall’ultimo quarto del Settecento
per arrivare alla fine dell’Ottocento, si configura come pienamente esemplificativa di una fase importante della storia artistica romana e di quella delle arti decorative in genere. In questo catalogo se ne rende nota una significativa selezione comprendente opere capaci di documentare le problematiche di carattere tecnico-stilistico, le tipologie di utilizzo, i generi iconografici con cui la tecnica si confronta negli oltre suoi cento anni di vita. Della selezione fanno parte quadri, tavoli, fermacarte, tabacchiere, gioielli ma anche una serie significativa di placche nel loro supporto originario.

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La “Maravigliosa invenzione”

Segreteria Gangemi Editore spa — Fri, 03 Jan 2003 13:01:00 +0000

L’arco cronologico preso in esame ha il suo punto d’inizio nella fase eroica dell’introduzione della ferrovia, risalente al pontificato di Pio IX (1846-1878) e il suo punto conclusivo nell’attivazione della direttissima Roma-Napoli (1929), con cui si avviò una fase nuova della storia ferroviaria nazionale. All’interno di questi due poli per il primo dei quali, l’epoca pontificia, la documentazione originale è abbondantissima e quasi integralmente conservata presso l’Archivio di Stato di Roma la materia è sviluppata in tre sezioni, secondo la logica della successione degli eventi, iniziando con la realizzazione delle prime grandi direttrici nello Stato ecclesiastico, con il loro sviluppo e integrazione nella rete nazionale ad opera dello Stato unitario, ed infine con il completamento dei lavori, attraverso la realizzazione di numerose linee secondarie. Alla documentazione di sua pertinenza, di per sé assai pregevole, l’Istituto archivistico romano ha potuto, grazie alla collaborazione di Musei e Istituzioni culturali pubbliche e private, accostare anche l’esposizione di materiale iconografico e di oggetti che rendono più attraente il percorso della visita: tra gli altri modelli d’epoca di locomotiva, strumenti e attrezzature di manutenzione e segnalazione, medaglie, foto d’epoca e riproduzioni di opere d’arte.
dall’introduzione al volume di Luigi Londei

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