Il Risorgimento dei romani – Il Risorgimento a colori – Giovanni Barracco

In un sonetto dei suoi, fulminante e impietoso,Giuseppe Gioacchino Belli accenna a “settantadue torzi de mela” (il numero dei cardinali dell’epoca) di cui uno sarà sempre “compagno” e successore del Papa.Ma aggiunge il poeta: “Puro abbasso la testa e nunme lagno / quann’esce quarch’editto che te gela / e qui a Roma ce sto perché ogni ragno / è attaccato e vô bene a’ la su’ tela”. Le fotografie in mostra ne Il Risorgimento dei romani. Fotografie dal 1849 al 1870 raccontano di una città estremamente complessa in cui coabitano anime diverse e persino opposte. C’è la Roma dileggiata dei papalini e dei papisti: è la corte di Pio IX con tanto di esercito schierato a difesa del suo potere temporale; c’è la Roma dei patrioti: è quella di gente che va in battaglia, al Gianicolo come a Mentana; c’è la Roma degli artisti che, con curiosità, si affaccia alla giovane arte della fotografia e all’intuizione di Monsieur Daguerre; e infine c’è la Roma popolana, indifferente per costituzione al suo stesso destino, quale la descrisse Ferdinando Gregorovius nei suoi Diari “I romani non si curano affatto del concilio. Nessuno bada alle chiacchiere in S. Pietro…”. Così scrive il 7 gennaio dell’anno di grazia 1870, alba di quel 20 settembre in cui Roma divenne italiana, nonostante il grido di dolore del Pontefice contro gli invasori, “generazione perversa ed adultera” su cui s’invocava la misericordia di Dio. Non la libertà. [dalla presentazione di Umberto Croppi]

Un artista a tal punto coinvolto dalla temperie della sua epoca da farsi e farne opera: quest’immagine nitidamente romantica ben descrive il senso di una mostra che celebra la presa di Roma. I nomi e le vicende dei pittori in esposizione oltrepassano del resto il puro dato critico: gli episodi risorgimentali saranno temi ricorrenti nel lavoro del messinese Dario Querci; di Michelangelo Pacetti conosciamo il suo legame d’amicizia con Massimo D’Azeglio; quanto a IppolitoCaffi, egli pagò con la prigionia il sospetto di amicizie troppo liberali; il londinese George Housman Thomas era di stanza a Roma proprio nei giorni caldi della Repubblica e la sua arte ne fu testimone; Girolamo Induno si arruolò a sua volta volontario a difesa di Roma, si battè e dipinse e le due attività finirono per confondersi; il fratello Domenico dovette fuggire in Svizzera dopo i moti milanesi; Michele Cammarano e Onorato Carlandi si arruolarono agli ordini del Generale Garibaldi;Carlo Ademollo, di ascendenze liberali, documentò i momenti salienti del nostro Risorgimento; la vita di Gioacchino Toma coincise con quella di un patriota perseguitato dall’oppressore. In Il Risorgimento a colori domina insomma il colore della libertà, quasi a racchiudere in sé tutte le tonalità possibili di un’arte che, allora, dipinse la nascente storia d’Italia, illustrandone l’eroismo, l’estremo atto di sacrificio, la speranza di una nazione unita e liberata. Dall’elezione di Pio IX al 1870- anno della sua sconfitta più amara e più necessaria- trascorrono ventiquattro anni di grande fermento e di ideali autentici, che questa mostra racconta ai suoi visitatori e ai romani, figli di quel tempo e riconoscenti a quegli artisti. [dalla presentazione di Umberto Croppi]

La vita di Giovanni Barracco rappresenta la parabola esemplare di un personaggio che ha attraversato un tratto saliente di storia italiana. Nato nel 1829 a Isola Capo Rizzuto nel pieno del borbonico Regno delle Due Sicilie (è l’anno in cui infuria la repressione poliziesca dello Stato pontificio guidata, di fatto, dal potente Cardinale Giuseppe Albani), Barracco morirà proprio all’alba del 1914, spartiacque decisivo della storia d’Europa, al termine di un’esistenza tutta votata alla condivisione dei destini d’Italia e di quel Meridione di cuimai avrebbe disconosciuto le sue origini. Ma ciò che nello specifico fa di Barracco un caso unico del nostro Ottocento sta nell’esser riuscito come nessuno a conciliare l’impegno politico con la grande passione della sua vita: l’arte. Egli infatti resterà deputato per ben 25 anni, finché Umberto I lo nominerà, nel 1886, Senatore del Regno, lui che nel 1869 aveva addirittura rifiutato il Ministero degli Affari Esteri per potersi dedicare con piena cura alle sue attività culturali! Fu del resto grazie alla sua perseveranza che furono emanate diverse leggi riguardanti le “belle arti”, tra le quali quella che istituiva la Passeggiata Archeologica. Collezionista di inarrivabile raffinatezza, Giovanni Barracco decise ai primi del ‘900 di donare il suo immenso tesoro alla città di Roma, dalla fine degli anni Quaranta ospitato nella “Farnesina ai Baullari”, spazio che pertanto, come pochi altri, sarà eletto come simbolo dell’Unità d’Italia e che oggi, in occasione del 150 anniversario, assume il senso di celebrare una delle figure più nobili della nostra storia, che seppe difendere con eguale impeto la causa nazionale e il sogno europeo.